Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

препод

Мои книги и песни

Из нового -- цикл песен "Ангел года пандемии":
https://www.youtube.com/playlist?list=PLPTHCrHEOQ_RAVnUQ3O1cLWqnaZeGMO4y

Почти все мои книги (включая неизданные -- например, окончание трилогии про ведьм и продолжение детектива Серебряного века) в электронном виде я выложила здесь:
https://shop.cruzworlds.ru/?author=5693
https://author.today/u/madunts/works
https://litmarket.ru/aleksandra-madunc-p2854


В бумажном виде "Дело о потерянных пуантах" (серия "Детектив Серебряного века") , "Осторожно! Злой препод!" и кое-что, опубликованное под псевдонимами Романова и Билевская, осталось, например, здесь:
https://www.labirint.ru/authors/113534/
https://www.labirint.ru/authors/59604/
https://www.ozon.ru/person/5627984/?group=div_book

Юмористический цикл лучше читать в следующем порядке:
1. Александра Мадунц "Летний отдых"
2. Александра Романова "Денежный семестр"
3. Александра Романова "Шанель №007" (Александра Мадунц "Ради подруги")
4. Александра Романова "Египетский вояж"
5. Александра Романова "Зачет по убийству"
6. Александра Романова "Блондинка сдавала в багаж".

Список опубликованного:
1. Мадунц "Свобода Ландаэра" 1997
2. Мадунц «Летний отдых» 1999
3. Мадунц «Ради подруги» 1999
4. Авророва «Список черных дел» 2003
5. Авророва «Отстрел непуганых мужчин» 2003
6. Авророва «Рисковые девушки получают все» 2003
7. Авророва «Она была актрисою» 2003
8. Авророва «Шутка с ядом пополам» 2003
9. Авророва «Гадание на кофейной гуще» 2003
10. Авророва «Развод по-русски» 2003
11. Авророва «Весеннее сумасшествие» 2004
11. Авророва «Все дороги ведут в загс» 2004
13. Авророва «Поцелуй святого Валентина» 2005
14. Авророва «Умом мужчину не понять» 2005
15. Романова "Египетский вояж" 2008
16. Романова "Денежный семестр" 2009
17. Романова "Зачет по убийству" 2010
18. Романова "Блондинка сдавала в багаж" 2010
19. Билевская "Трудно быть ведьмой" 2010
20. Романова "Шанель №007" 2010
21. Билевская "Ведьмы по заказу" 2011
22. Романова "Таланты и покойники" 2011
23. Мадунц "Осторожно! Злой препод!" 2012
24. Мадунц "Дело о потерянных пуантах" 2014
25. Мадунц "Виртуальные встречи" 2018
26. Мадунц "День Святого Валентина" (переиздание книги Авророва «Поцелуй святого Валентина») 2018

Александра Мадунц (она же Авророва, она же Романова, она же Билевская).

препод

"Парк", Терешкина-Сергеев

  На встрече с Терешкиной и Сергеевым он сказал, что в «Парке» зрители с самого начала ждут финального дуэта. Позволю себе не согласиться. Без истории о развитии отношений финал многое теряет. И вот что удивительно: та же хореография, часто те же артисты — а истории разные.  

  Сегодня героиня Терешкиной показалась на редкость сильной и самодостаточной. Иногда она готова порезвиться с подругами, но уже в сцене со стульями явно показывает: никогда я не буду всерьез гоняться за теми пустяками, которые вам так важны, берите их, дарю. Остальные девушки, даже делая вид, что не обращают внимания на мужчин, танцуют ради них, а героиня Терешкиной — для себя. Тем она и привлекла героя Сергеева. В первом дуэте он пытался показать ей: я и сам такой. Однако он таким не был. Постоянное стремление быть лучше всех — это ведь форма зависимости от общества, от чужого мнения. Он повторял движения героини, имитируя родство душ и постоянно проверяя: получилось? Нет, она спокойно уходит.

  И тут я подумала: не слишком ли спокойно, а снисходительная симпатия к остальным девушкам в сцене с обмороками не сродни ли высокомерию? Не зря садовники завязывают героине глаза: иногда стоит пренебречь разумом и натворить глупостей, не глядя. Тем более, герой постепенно становится другим. Да, по привычке он всячески пытается произвести впечатление — однако за спиной героини впервые выплескивает чувства искренне, для себя. Она не почувствовала этого и прогнала его. 

  В реальности легкомысленные бабочки часто проживают свой век без забот, а сильных, самодостаточных женщин жизнь проворачивает через свою жестокую мясорубку. Но даже когда садовники крутили бесчувственное тело героини, они не могли ее сломать. Или не хотели. Она продолжала контролировать себя, я даже испугалась, что некий внутренний блок так и не будет снят.

  На финальный дуэт она вышла осознанно. Герой Сергеева проделал необходимый путь. Теперь он не красовался, не соблазнял, просто стоял, принимая любое решение любимой женщины. Это покорило ее, и она нежно к нему прильнула. И лишь после знаменитого поцелуя для меня вдруг прорвало лавину. Я словно услышала слова: «Какое счастье ему довериться! Почему я не сделала этого раньше?» И стали двое единым целым, а садовники в победоносном жесте вскинули руки: получилось!

  Иногда «Парк» кажется мне трагическим, однако сегодня -- однозначно светлым.  Такой вот загадочный спектакль...

  

препод

"Каменный цветок", Терешкина-Осмолкина-Ермаков-Сергеев

Редко выпадает такая удача – чтобы в любимом спектакле дали полностью идеальный кастинг. И вот я дождалась!


Едва зазвучала яркая, говорящая музыка Прокофьева, а на заднике высветились декорации Вирсаладзе – ожившие картинки из сказов Бажова моего детства, — как я выпала из привычного мира, забыв обо всем, кроме происходящего на моих глазах.


Григорович – гений! Многие рассказывали средствами балета о свойствах страсти, а вы попробуйте, как он, – о свойствах власти. Потом будут Мехменэ, Красс, Грозный, а начиналось все с «Каменного цветка». Власть и художник, власть и любовь, власть и народ – все идет отсюда.


Ермакову, как мне кажется, очень близка тема творческого поиска, и Данила-мастер у него получается живой и глубокий. Ты прекрасно понимаешь его метания и не удивляешься, почему Катерина прощает ему все. Ах, какая у Осмолкиной Катерина! Тихая, но твердая, скромная, но гордая, покладистая, но непреклонная. Однако нам рассказали легенду не о любви… точнее, не только о любви, а о России. Легенду старую и при том болезненно актуальную. 


Collapse )
препод

Размышления о тщете всего сущего... :)

Трудно сказать, когда меня стало терзать ощущение, что проект "Человечество" медленно, но верно заходит в тупик. Сейчас посмотрела: к трилогии про ведьм приступила в 2008 году. Замечу, что я не пишу историй с продолжением, так любимых читателями. Середину изначально могу не знать, однако конец чётко определён, потому что важны не приключения сами по себе, а то, к чему они приводят.
"Ведьмы" были первой попыткой придумать выход из тупика, повернуть общество в другом направлении хотя бы в фантастике. Но третья, финальная часть, где речь шла именно об этом, не была опубликована.
Зато мне предложили участие в "Детективе Серебряного века". Сперва дело не шло, а потом я придумала героя, который чувствует наступление революционных катаклизмов и пытается остановить лавину, хоть и понимает, что это безнадёжно.
Дальше меня накрыл "Конец календаря", само название которого говорит о том, какие проблемы в тот момент мучали. Я сочиняла нечто вроде мантры: нет, ещё не поздно, всё ещё может быть хорошо! Не покидало смешное чувство, что чем больше людей прочтут эту книгу, тем больше шансов на изменения к лучшему.
Увы, опять не срослось. Я твёрдо решила завязать с писательством, но жизнь так шандарахнула по голове, что снова потребовалась мантра -- тем более, прошлая не была реализована. Я написала "Неестественный отбор" с очередной попыткой предотвратить беду, предчувствие которой мучает.
Иногда мне кажется, что коронавирус послан человечеству ровно с той же целью. И с тем же отсутствием результата...
препод

"Раймонда", Ильюшкина-Корнеев-Беляков

Честно говоря, узнав, что любимой Ильюшкиной дали "Раймонду", испытала не только радость, но и опасение. Этот балет многие считают скучным, а для меня партия Раймонды -- вершина классики с гениальным прорывом в неоклассику Баланчина. Тут не спрятаться ни за яркий характер, ни за драматический сюжет, ни за эффектную виртуозность. Ничего, кроме невероятной музыки и идеально отражающей ее хореографии -- сложной, разнообразной, глубокой. И либо танцовщица будет смыта этой мощной стихией, либо возьмет ее под контроль, наполнит силой своей личности, вскроет потаенные смыслы.
Ведь история явно не о том, что некоторые барышни предпочитают блондинов брюнетам:). А о чем же? Например, о культуре и благородстве. Мы привыкли верить, что вершина счастья -- не знать ограничений и поступать, как заблагорассудится. Мысль, что стремиться можно к иному -- становиться лучше или хотя бы лучше себя вести, -- кажется старомодной. Тем не менее, именно ее я вынесла из сегодняшнего вечера.
Перед нами протекла история взросления. Раймонда Ильюшкиной менялась от вариации к вариации. Сперва юная девочка, живущая в мире искусства, для которой стихи, танцы и портрет привлекательнее живого страстного мужчины. При этом веселая и резвая: вариация с шарфиком неожиданно напомнила мне игру с котенком:). Однако Абдерахман влюбился в Раймонду не случайно: он чувствовал в ней скрытый огонь. Она вполне могла бы жить так, как он, ее порывы не менее сильны, но в сцене сна она заглянула себе в душу, сделав выбор и осознанно предпочтя порядок хаосу, сдержанность и благородство стихийному проявлению чувств, самоограничение вседозволенности.
Наверное, сон поразил меня сильнее всего. Музыка звучала то невероятно медленно, то мгновенно убыстрялась. Я боялась, Мария не справится с темпами, однако все получилось, причем нарастало впечатление нереальности. Диагональ вперед она словно летела по воздуху, а назад пронеслась через всю сцену в труднейших па так легко, что у меня дыхание перехватило. Адажио вообще волшебное! А когда Раймонда сняла покрывало с Абдерахмана, я замерла от ужаса и одновременно решимости посмотреть собственному страху в глаза.
Сразу скажу о партнерах. Беляков купался в роли шейха, искрясь мощью и страстью. Корнееву не очень далась вариация, однако роль благородного рыцаря вполне получилась. А главное, оба были надежны (попробовали бы нашу девочку уронить -- задушила бы собственными руками, невзирая на их мечи выше моего роста).
Во втором акте Раймонда предстала повзрослевшей. Ей было не в радость общаться с Абдерахманом, однако она уже понимала, как часто ей придется предпочитать тому, что хочется, то, что должно. И, сравнивая не скрывающего вожделений шейха с милыми сердцу воспитанными друзьями, она убеждалась, что сделала верный выбор.
А потом грянуло гран па. Спектакль в целом был удачным, все танцевали прекрасно, но я увидела то, к чему нас незаметно и неуклонно вели первые два акта: девочка превратилась в королеву, алмаз в бриллиант, и когда Раймонда Ильюшкиной повторяла общие движения, она выделялась не цветом пачки, а красотой и благородством. На миг она показала нам свой прежний веселый нрав -- он никуда не делся, сохранившись в душе, -- но в вариации уже королева милостливо приветствовала каждого из гостей... да нет, нас, сидящих в зале! Душу наполнило чувство, что нас любят, приглашают приходить еще -- и мы благодарно отбивали ладоши, семь раз вызывая артистов на поклон.
Даже не припомню такого мощного дебюта. Мне повезло, что я на нем была.
препод

"Баядерка", Терешкина-Чебыкина-Аскеров

Составы в "Баядерках" поставили такие, что пришлось выбирать -- мужчины или женщины. Я предпочла женщин. В конце концов, Великий брамин -- отрицательный персонаж, потерплю, что у Кулаева он напрочь лишен значительности. А что Солор у Аскерова не влюблённый и не воин, а карьерист, не противоречит сюжету. Мне бы научиться так есть глазами начальство, глядишь, тоже бы продвинулась:)!
Впрочем, нашлись двое мужчин, смотреть на которых было в радость. Золотой божок Коновалова напомнил прошлые времена: шикарно выстреливал ногой в прыжке и двигался так, словно он и вправду статуя бога. А ещё с моего места было видно лицо любимого дирижёра Гейне, который следил не только за музыкантами, но и за танцовщиками, хлопал им и иногда напевал.
Теперь о героинях вечера. Чебыкина показала классическую Гамзатти -- высокомерную эгоистичную стерву, не теряющую аристократизма даже в разгар скандала. Во время ссоры с Никией искры летели от обеих. А в танце её меня поразила красота, энергия и лёгкость высоких махов ноги, особенно когда они перемежались со шпагатами. Этой Гамзатти противостоять не мог никто... кроме Никии.
‌ Никия Терешкиной была избранницей богов. В сегодняшнем спектакле я твердо знала, что они существуют, а некорым являются вполне реально. Большой радости в этом нет. Никия охотно жила бы обычной жизнью, любила Солора и вышла за него замуж. Иногда ей чудилось, что это вполне возможно, и мы видели нежнейшие дуэты. Никия пыталась узнать у богов, не возражают ли они, и до поры до времени те молчали. А потом лицо её менялось, глаза устремлялись к невидимому нам, это было прекрасно и одновременно жутко. Пытаясь вонзить в Гамзатти кинжал, Никия была одержима в буквальном смысле слова. На свадьбе Солора она вначале танцевала для него, ради него, о нём. Она была уверена, что сделала свой выбор -- любовь важнее всего на свете. Но на самом деле выбора у нас нет, и в тарантелле Никия, переменившись в одночасье, в экстазе танцевала по велению свыше. Казалось, она погибла бы, даже не будь в корзине змеи -- боги забрали её к себе.
Давно я не видела таких Теней! Дивно звучала музыка, волшебно плыл кордебалет, и фантастический танец Терешкиной пугал и завораживал, говоря о том, что и в потустороннем мире нам не ждать прощения. За то, что сделали Никию равной себе, боги забрали у неё огонь. Хотя нет, огонь остался -- иногда она прямо прожигала взглядом. Но в нём не было больше тепла -- лишь холодное совершенство смерти. Редко Тени настолько беспощадны...
препод

"Баядерка", Сомова-Ким-Батоева

Последнее время стараюсь по возможности не пропускать выступления Кима, чтобы потом не было мучительно больно за бесцельно прожитые годы. Дошла очередь и до любимой «Баядерки».
Спектакль получился замечательный, прежде всего за счет того (редкая удача), что все три главных образа были одинаково сильны.
Когда-то мне казалось, что роль Никии не для Сомовой, а вчера она очень понравилась. Артистка в прекрасной технической форме и необычайно красива. Возможно, по сравнению с другими примами у нее меньше сил, однако образу это пошло на пользу. Ее Никия трогательная и нежная, созданная не для служения богам, а для любви. В первой же вариации она искренне объясняет это миру, так что в голову не приходит осудить ее за желание побега. Домогательства Брамина приводят Никию в панику, и прогоняет она его с той отчаянной смелостью, с которой мышка может броситься на кошку.
А потом появляется Солор, и девушка, которая только что качалась под ударами судьбы, словно тростинка на ветру, расцветает. Она обвивается вокруг любимого, тает в его руках. Я увидела Никию, которая полностью доверилась Солору. Она твердо знает, что он самый лучший, самый умный. В его присутствии она счастлива, забыв обо всех превратностях жизни.
Я ее понимаю:). «Баядерка» изначально подходила Киму, и тем не менее даже в ней он умудряется совершенствоваться. Если раньше образ строился в основном на феноменальной технике, то теперь не меньше поражает актерское мастерство. Какая там пантомима! Открытый жест, закрытый жест — язык тела ясен, словно речь. Не признающий возражений вождь с войском, верный подданный с раджой, безгранично любящий мужчина с Никией — все это он, Солор. Какие у них с Сомовой дуэты! Как оба плавились в объятиях друг друга!
Гамзатти Батоевой, подобно Солору Кима, совершенствуется от спектакля к спектаклю. Мало того, что сложный танец исполняется с тем блеском, который пристал дочери раджи, — образ разлучницы, не теряя остроты, приобретает глубину. Это не только любимая, но и любящая дочь, наследница отца по праву не только рождения, а характера и ума. Удивительно была сыграна сцена борьбы за Солора, когда две женщины — тихая Никия и самоуверенная Гамзатти — потеряли голову вплоть до попытки друг друга убить.
Признаюсь честно, в данной ситуации я на стороне многоженства. Что Ким творил в па-де-де, не поддается описанию! При этом в совместных сценах с Батоевой он не стремился ее перепрыгать, они двигались совершенно синхронно. Это тоже играло на образ. Никию Солор поддерживал и оберегал, а с Гамзатти они вместе шли вперед. Солор искренне верил, что между личным счастьем (любовью) и долгом (династическим браком на пользу стране) необходимо, как это ни горько, выбрать долг. И лишь при появлении Никии, которая пришла не упрекать и даже не попрощаться -- она, не в силах жить без любимого и не переставая ему верить, обращается к нему за помощью и советом: мне совершенно невыносимо, скажи, как мне быть? -- так вот, лишь в этот миг на Солора обрушилось: он жертвует не только своим, но и ее счастьем! Танец Никии с корзинкой лучился не торжеством над соперницей, а радостью: он меня не бросил, он объяснит и поможет. И какой поразительный момент, когда Солор пытается поцеловать руку Гамзатти -- и обнаруживает, что не в силах.
Мне даже почудилось, он был готов остановить свадьбу. Но Никию кусает змея, и принимать ли противоядие, девушка решает не сама: как всегда, право на это у любимого. А он не успел сориентироваться. Феноменально отыграла Батоева -- ее Гамзатти то торжествует над умирающей Никией, то ужасается ее мукам, в потом с ужасом понимает: Солор никогда случившегося не простит. Чтобы уследить за всеми, мне не хватало данных природой пары глаз (особенно учитывая, что в четверке была Ильюшкина)!
И, наконец, тени. Ким в вариациях пролетал так, что не понимаешь: а было ли? Никия Сомовой сперва показалась запредельно несчастной. Ей было холодно и одиноко среди теней, она так нежно стремилась к Солору! Но постепенно втягивалась в новое существование, и в финале ее стремительная диагональ и поднятая рука говорили, что справедливость в потустороннем мире выше любви.
P.S. Не могу не сказать пару слов про новые правила. Если раньше была удобная шахматная рассадка, то при заполненности 25% зала третий ярус и часть лож закрыли, а публику согнали сидеть вплотную.
препод

Книжный пост-3. Голсуорси «Конец главы»


  Когда мне было четырнадцать, в книжном магазине неожиданно "выбросили" (да, так тогда говорили о появлении в продаже дефицита) Голсуорси. Мама посетовала, что не "Сагу о Форсайтах", а какой-то "Конец главы". Зато и очередь стояла маленькая, так что мы купили, не подозревая, что делаем мне подарок на всю оставшуюся жизнь. 

  Динни, главная героиня, мне настолько ясна и близка, насколько это вообще возможно. Долгие годы, когда меня упрекали за неразумный выбор, я думала о том, что она бы поступила так же, и утешалась. А ещё у Динни есть круг людей, принимающих её выбор даже тогда, когда им он глубоко чужд. 

   С годами число моих камертонов из этой книги увеличилось. В какой-то момент я поняла, что сверяюсь со слегка чудаковатым ученым Адрианом, потом — с приходским священником Хилари, сказавшим про свою тяжелую работу: "Иногда кажется, сними с меня хомут, и я рухну". Часто утешением служат нелогичная и мудрая тётя Эм или её муж, умный сибарит Лоренс. Короче, "Конец главы" населяют прекрасные люди, готовые помочь в трудную минуту. Жизнь их не легче моей, однако они на неё не сетуют — значит, и я могу. 

   Только не уверяйте, что эскапизм — это плохо:). Искусство, даже самое реалистическое, всё равно эскапизм. Спасибо ему за это! Без возможности сбегать в другой мир я бы, наверное, давно сошла с ума.

препод

"Парк", Батоева-Сергеев

Сегодняшний "Парк" был почти так же мрачен, как нынешняя жизнь.
Под механическую музыку всесильные Садовники -- время? власть? смерть? в любом случае, скорее роботы, чем люди, -- неумолимо совершают свой неестественный естественный отбор, обстригая всё, что выбивается из строя. А героиня Батоевой выбивается и знает это. Многое ей пришлось вынести, прежде чем удалось вписаться в общество и даже преуспеть. Она пытается быть, как все, но при первом же взгляде на героя Сергеева сознает -- вот редкий человек, способный понять и принять ее такой, какая она на самом деле. Тем большим ударом было узнать, что он способен оттолкнуть ее в борьбе за место под солнцем.
Первый дуэт обнаружил неимоверную общность героев, словно она начинала фразу, а он заканчивал. И так она его любила, так она мечтала ему довериться -- и боялась, зная, если он разобьет ей сердце, обратно будет уже не склеить. Осознав, что он хочет получить ее, не тратя себя, она сумела уйти. Однако, глядя на щебечущих девочек, весело имитирующих обморок, она понимала, что уже не в силах вернуться в их строй. С ней все было наоборот: хотелось упасть на землю от невыносимой боли, а сила духа заставляла выпрямляться и высоко держать голову.
Эта хрупкая женщина вообще оказалась очень сильна. Во втором дуэте она любила еще острее и невыносимей, еще более страстно желала безоглядно отдаться чувству, вглядываясь в лицо партнера в отчаянной надежде увидеть его готовность открыться. И в некий миг он это сделал -- но именно тогда, когда она повернулась к нему спиной. И она опять сумела уйти.
А дальше была сцена, от которой мне стало страшно. Садовники (время? власть? смерть?) мучили беспомощное тело героини, буквально надругавшись над ним, переворачивая и ломая, словно куклу. Даже в сомнамбулическом состоянии она пыталась уползти, но ее возвращали обратно. Она пережила такое, что поняла -- бессмысленно щадить себя и жалеть. Смерть все равно на пороге, пусть хотя бы напоследок все будет, как хочет любимый.
Она идет отдать ему все, что осталось у нее от жизни. Буквально выворачивает себя наизнанку -- вся я принадлежу тебе. Он с удивлением проверяет: я действительно могу сделать с нею вот это? И это тоже? Все, что угодно? Из нее капля за каплей уходит жизнь, а он не замечает. Лишь в знаменитом поцелуе, когда она, взлетев, дарит ему свое последнее дыхание, герой начинает что-то подозревать. Я настолько не сомневалась, что он уносит за сцену мертвое тело, что искренне опешила, когда артисты вышли на поклон:). Было не опомниться, а горло сдавил спазм.
Полное ощущение, будто вчера я смотрела совершенно другой спектакль. Все же балет -- поразительное искусство...
препод

Симона де Бовуар «Прелестные картинки»

Продолжаю перечитывать то, что впечатлило много лет назад.
На сей раз это «Прелестные картинки» Симоны де Бовуар. Когда-то мама принесла из библиотеки журнал с этой повестью, моей старшей сестре дали почитать, а мне сказали, что рано. Я, пока никого не было дома, жадно проглотила, и книга потрясла созвучием чувств Катрин, десятилетней дочки героини, с моими. Шок девочки, когда она поняла, что миллионы детей голодают – а близкие ей люди спокойно тратят деньги на ерунду. Или телесюжет о девушках, работа которых состоит в укладывании кусочков морковки на рыбное филе – из часа в час, изо дня в день. Взрослые недоумевают, чего тут такого, а Катрин не может быть счастливой в подобном мире. Ее уверяют, что через десять лет голодных не будет, и она мечтает об этом времени. Тем временем мать-рекламщица все вокруг переводит в слоганы для продаж, а отец-архитектор без раздумий бросает интересную работу ради скучной, но более доходной. Даже искусство и путешествия из искреннего удовольствия превращаются в очередную прелестную картинку – атрибут духовности, престижность которого в твоем кругу не меньше (но и не больше), чем элитной модели стереосистемы.
Перечитала повесть, не отрываясь, поражаясь верности деталей и живости образов. Многие вещи стали мне гораздо понятней. Частые катаклизмы в нашей стране мало кому позволяли благополучную самоупоенность, описанную в «Прелестных картинках», людей этого круга раньше отделяла от меня пропасть. Сейчас круг этот расширился, а с появлением соцсетей и повышением престижности любимого театра еще и приблизился -- в частности, появились знакомые рекламщики. И я могу оценить, как давно Симона де Бовуар поняла тенденции развития общества, которые, увы, вряд ли изменит даже пандемия.
Лоранс, главная героиня, показалась мне симпатичной, ее размышления глубокими и близкими. Но, к собственному ужасу, по-прежнему ассоциирую себя с десятилетней Катрин – похоже, так и не повзрослела...