October 2nd, 2017

препод

"Пахита", Кондаурова-Ермаков-Батоева

В начале каждого сезона, прикидывая, сколько билетов в Мариинку можно купить на зарплату преподавателя университета (в партер от трех до четырех. Особенно умиляют 500 рублей в месяц за звание доцента -- 4 месяца покопишь, и можешь, если повезет, урвать балкон:)), так вот, в начале каждого сезона думаю, что увлечение пора менять. Но, как поется в известной песне, "с помощью моих друзей" я уже видела любимых Новикову, Кондаурову, Батоеву и Сергеева, а на Терешкину с Кимом есть билет.
Я бы и на "Пахиту" с нею пошла, но второй раз Аскерова не вынести, так что выбрала другой состав. Он оказался на редкость гармоничным -- все на своих местах. Когда после вереницы чудесных девочек на сцене появилась Пахита Кондауровой, сразу вспомнилось: "Как величаво говорит природа, что ты -- наследник доблестного рода". И без пролога ясно, что эта героиня отличается от всех. Она настолько красива и гармонична, что просто сердце радуется. А рядом -- пикантная, виртуозная, легконогая Кристина Батоевой, невольно наводящая на мысль, что и она подцепит себе гранда, которого будет так ловко вести по жизни, что тот и не заметит:).
Андрес Ермакова -- истинно благородный юноша и безупречный кавалер. А юные подружки заставляют поверить в светлое будущее мариинского балета. Темпераментная цыганка-Гусейнова в вариации заставила помечать о ее Китри, а нежная Ильюшкина танцевала чисто и хрустально, словно подменыш эльфов, а в вариации так пропевала телом музыку, что седце замирало. Хочу, хочу, хочу ее Аврору!

препод

"Ромео и Джульетта", Новикова-Шкляров-Колб-Баженова-Пономарев

В этот вечер звезды сошлись и на сцене, и в небесах.
Два дуэта -- Новикова и Шкляров, Баженова и Пономарев -- были настолько идеальны, что трудно о них писать, хочется разбирать спектакль сцена за сценой. Поэтому -- просто о том, что первое вспомнилось.
Джульетта Новиковой взрослела от одного эпизода к другому. Сперва -- искренний шаловливый ребонок, на которого невозможно сердиться. Но, встретив Ромео, сразу немного меняется. Мне показалось, она либо видела его во сне, либо, фантазируя, придумала некий образ. И вот -- его живое воплощение, осталось лишь заглянуть под маску и потрясенно убедиться -- мечта стоит рядом с тобой. Закрыла глаза, не веря чуду, вновь открыла -- чудо не исчезло. Потом, в сцене венчания, Джульетта потянулась в небеса, благодаря Бога, и словно стала выше и зрелее прямо у нас на глазах, а в склепе уже полностью понимала, что делает -- и осознанно убила себя.
Ромео Шклярова от начала до конца оставался романтичным юношей, образ лег на артиста так органично, словно был для него создан. В сцене на балконе не было адажио и вариаций -- одно лишь естественное желание раскрыть душу своей любимой, выплеснуть все лучшее, что в тебе есть. Поединок с Тибальдом -- жест отчаяния и полного самозабвения, какое бывает именно у молодых. И оттого особенно сопереживаешь.
Колб был по-настоящему страшным Тибальдом, Баженова и Пономарев, как всегда, создали многогранные образы четы Капулетти. И именно в этом спектакле для меня так важен был финал, когда родители мирятся над мертвыми телами своих детей. Новикова и Шкляров сыграли трагедию, но не безысходность, катарсис, а не мрачную тоску. Спасибо им!