May 23rd, 2016

препод

Балеты Фокина, Острейковская, Терешкина-Ким-Пономарев

Сегодня был тот редкий случай, когда два балета из трех дали мне мгновения восторга. Поэтому напишу-ка я лишь о хорошем -- тем более, билет получила в подарок:).
Острейковская в "Шопениане" летала на волнах музыки, словно пух одуванчика на ветру -- невесомая, грациозная, бестелесная. Она так безупречно попадала в музыкальные акценты, что у меня замирало сердце. "Прелюд", по мне, наименее выигрышный в балете, заиграл по-новому. Обычно вижу в нем страдания сильфиды, отвергнутой подругами, а сегодня она спешила насладиться тишиной ночи в одиночестве, пока подруги заняты другим -- в финале же наслаждалась с подругами вместе. Она была беззаботно счастлива, и я с нею.
Но шла я в театр, не скрою, ради "Шехерезады" с Терешкиной и Кимом. Что они творили!
Зобеида Терешкиной, царица до мозга костей, в каждом движении, взгляде, -- упивалась властью над шахом, а, значит, над всем гаремом. Власть была основой ее существа, источником жизни. И вдруг выясняется, что шах против воли жены уезжает на охоту. Она в недоумении, возмущении -- однако не из тех, кто умоляет или скандалит. Сперва убедилась, что красота на месте, а дальше решила отомстить -- а заодно отточить свое умение подчинять. И позвала Золотого раба -- невероятное существо, словно целиком состоящее даже не из любовной страсти, а из страсти исполнять желания царицы и предугадывать их. Казалось, без ее внимания он просто исчез бы, растворился в воздухе, столь безраздельно она над ним властвовала.
И вдруг в некий миг Зобеида обнаружила, что заигралась. Восторг от власти над рабом сменился восторгом от него самого. Открытие ее потрясло. Впервые она прикоснулась к рабу не с целью добиться определенного эффекта, а потому, что захотелось. Потом она склонилась к его ногам. А потом, уж простите, был такой оргазм, что содрогнулись не только сами любовники, но и весь зал. Как символично и в то же время эротично Зобеида испила с рабом из одной чаши! Она переменилась, потеряла голову, те же движения выглядели совершенно иначе.
Это ее и сгубило. Она знала, в какой момент ради безопасности следовало прекратить оргию -- и могла сделать это мановением руки. Но поняла, что не хочет -- минута наслаждения для нее дороже всей будущей жизни. Оргия набирала обороты, страсть кипела так, что я не была не в силах перевести дыхание. И тут возвращается муж. Как удачно, что шаха играл Пономарев! Каждый жест его был выразителен и понятен, любовь и отчаянье вызывали сочувствие, а не отторжение.
Раб убит. В первый миг Зобеида автоматически борется за жизнь. Она знает, как надо себя вести, чтобы свести к минимуму последствия случившегося. А потом смотрит на тело раба -- и понимает, какой огромный пласт собственной души навсегда потерян с его гибелью. То, что она полагала своею личностью, оказалось личиной, маской, за которой таилось совершенно иное.
Закалывается Зобеида без страха, однако с горечью. Ей обидно, что не нашлось другого выхода. Но, как ни парадоксально, единственной возможностью сохранить себя оказалось самоубийство. В последний миг она нежно гладит мужа по щеке. Лишь теперь она поняла, что он к ней чувствовал, как больно ударила по нему ее измена -- а еще больнее смерть. Она узнала не только любовь, но и жалость. Однако, сбросив маску, не готова из жалости снова ее надеть.
Я пишу все о Терешкиной, хотя Ким потряс не меньше. Поначалу это было полностью подчиненное существо -- зверь, умеющий лишь выполнять команды хозяйки. Но когда хозяйка выпустила зверя на волю, он показал свою силу и мощь, подчиняя всех вокруг. Всех, кроме нее, царицы и владычицы. Из него просто бил поток энергии. Феноменальные прыжки и вращения словно возникали сами собой от избытка чувств.
Это была удивительная "Шехерезада". Просто удивительная!