January 29th, 2015

препод

"Ромео и Джульетта", Новикова-Сергеев

Очень хотела посмотреть в этом балете именно Новикову с Сергеевым. Не так часто нас балуют спектаклями, где есть дуэт равных по силе воздействия артистов. Правда, проблемы с поддержками иногда выбивали меня из эмоционального настроя, но общего впечатления это не испортило.
Образы получились одновременно традиционные и оригинальные. Я привыкла, что движущей силой спектакля является Джульетта. Здесь было иначе. Если она и опережала порой Ромео в действиях, то лишь потому, что, в отличие от него, не имела привычки сперва подумать. Джульетта Новиковой была девочкой – открытой, жизнерадостной и без колебаний готовой быть ведомой. А Ромео Сергеева, тоже юный, уже казался зрелой личностью, за которой стоило пойти.
Вообще, видя на сцене Сергеева, каждый раз убеждаюсь, что основное украшение мужчины -- это мозги:). Его роли так продуманы, что наслаждаешься каждой мелочью. Едва Ромео появился на сцене, стало ясно: он поэт. Из тех, кто острее других чувствует красоту окружающего мира -- восхода солнца, архитектуры родного города, веселой служанки в трактире. И когда Джульетта на балу срывает с партнера маску, она, взглянув в его лицо, обретает его остроту восприятия. Все становится ярче и прекрасней. Не веря в подобное чудо, девушка зажмуривается, потом открывает глаза -- но чудо не исчезло. Она щедро подарила Ромео себя -- а тот в ответ подарил ей целый мир, открыл его разнообразие и богатство.
Выйдя на балкон, она восторженно оглядывает пейзаж так, как это недавно делал Ромео. Он поделился с нею своей душой, и они воистину стали единым целым. В келье Лоренцо Ромео чувствует приближение Джульетты еще до звука ее шагов. И когда после венчания юноша подходит к Тибальду, он искренне верит, что любовь остановит любую вражду. Джульетта тоже в это верила. Наверное, именно эта черта прежде всего привлекла их друг ко другу. Два открытых человека, излучающих свет.
Когда Тибальд убивает Меркуцио, мне часто кажется, что Ромео кидается на врага, не помня себя, и потом ужасается последствиям. Герой Сергеева хорошо понимал, что происходит и к чему это приведет -- просто он не мог поступить иначе. Не зря он бросался на колени, прося прощения у Джульетты. Честь оказалась для него выше любви.
Впрочем, Джульетте не приходило в голову, что возлюбленный нуждается в прощении. Полюбив, она отдалась целиком и полностью – хотя даже в брачную ночь оставалась девочкой, не теряющей надежды, что стоит поплакать, и все станет так, как ты хочешь. Она бросалась к патеру Лоренцо за помощью, словно ребенок, полагающий, что взрослые умеют решить любую проблему. Такую Джульетту особенно жаль. Она создана для спокойного счастья, а не для трагедий и борьбы. Появился человек, открывший ей целый мир. Без этого человека жизнь лишалась смысла.
И хочется написать немного о постановке. Меня удивляет, что и у Эка, и у Дуато вражда Монтекки и Капулетти – не бессмысленная вражда равных, как у Шекспира, а что-то вроде классовой борьбы. Капулетти у обоих явно выше по статусу. Классовая борьба – явление вечное, так что у Эка и Дуато нет финала, когда кланы мирятся над телами погибших детей. А у Шекспира и Лавровского есть, и печаль все-таки светла – дети погибли не зря.