November 12th, 2013

препод

"Дон Кихот". Терешкина и все-все все!

Замечательный был спектакль! Мне понравилось в нем все, и пара сбоев совсем не испортила впечатления. Никитина была мила и бойка в вариации, Иванникова удивительно тихо приземлялась в сложной партии Повелительницы дриад, Иванова показалась очаровательным Амурчиком. А Эспада Сергеева был столь победителен и неотразим, не оставляя без внимания ни одну более-менее стоящую даму, что мне захотелось броситься на сцену с воплем: "И меня не забудь, и меня!" Все на сцене жило, искрилось, радовалось. Ермаков прекрасно изобразил и станцевал Базиля, выглядел раскованным и свободным.
Однако рядом была Терешкина, и на ее фоне меркло все. Я не понимаю, как она это делает! Так танцевать невозможно! Потрясает даже не то, что она крутит фуэте, играя веером с такой легкостью, словно это удовольствие, а не сложнейший трюк. В ее танце было нечто большее, чем отличная игра и фантастическая техника. Бурное кипение жизни, фонтанирующая энергия -- но в строгом русле идеальной музыкальности и безупречного вкуса. Я прямо видела музыку, клубящуюся вокруг балерины. Она брала ее руками и превращала в танец. Делала гармоничное движение -- а потом добавляла какой-то акцент, без тени зазора совпадающий с акцентом музыкальным, и получалось нечто, выходящее за рамки реального, переводящего в волшебный платоновский мир, где хранятся эталоны, обычно знакомые нам лишь по смутным отражениям. Увы, понятнее мне не объяснить. А в свадебной вариации Терешкина напомнила Бегущую по волнам -- или даже над волнами. Бисерные переборы ног Китри -- и невесомое парение. Это было чудо!
Ложка дегтя: как верно заметила Светлана, теперь еще пару лет будем ждать выхода Виктории в этой партии. В прошлый раз она танцевала у нас Китри в 2009.
препод

Концерт в Михайловском

О самом конкурсе, к которому приурочен концерт, писать не хочется -- он, по-моему, изначально задумывался как неприкрытое торжество толерантности.
Шла я ради другого. Сарафанов в очередной раз убедил, что в его исполнении я могу наслаждаться даже нелюбимой хореографией Дуато. Васильев -- что его манера танца меня веселит. Еще хотелось увидеть воочию Воронцову. Для балетной барышни упитанность ее ошеломляет. Что касается исполнения па-де-де из "Дон Кихота"... наверное, вчера я бы выразилась мягче, но после сегодняшнего спектакля не могу. Победоносно-агрессивная манера при слабой технике (столь плохого фуэте я не видела давно) вызывает желание отвести глаза. Еще было интересно посмотреть на Смирнову. Не знаю, что за версию "Лебедя" она танцевала -- для меня весьма необычную. Но чего-то мне не хватило.
Однако то главное, ради чего я шла, не разочаровало. Я мечтала увидеть Полунина с Шапран. И вот что любопытно! По мне, адажио из "Лебединого", "Ромео" или "Жизели" очень теряют, будучи вырваны из контекста. И первые два в хорошем исполнении Борченко-Лебедева и Ширинкиной-Шклярова подтвердили мое мнение. Зато третье, с Шапран и Полуниным, тронуло почти как целый спектакль. Скажу больше: едва Полунин появился на сцене, в повороте его головы, во взгляде, в позе я прочла все, что было с Альбертом раньше, весь первый акт. А еще прямо-таки дежавю -- я словно снова видела молодого Рузиматова. И Шапран... увы, ее проблемы с техникой несомненны, но она настолько хороша... эта трогательная грация олененка, дивные руки, гордая посадка головы. Передо мною была девушка, про которую легко поверить: да, обмани ее -- и она умрет. Это дорогого стоит!