November 3rd, 2012

балет

"Ромео и Джульетта", Образцова-Колб-Смекалов-Недвига

Как и после "Жизели", осталось ощущение, что Образцова очень повзрослела. Исчезло то наивное ожидание счастья, которое так трогало меня в ее Джульетте, вовсе не созданной для трагических историй.
Сегодняшняя Джульетта органичнее мне как раз показалась в трагических сценах. И возникала мысль, что у Жени сменилось амплуа. Она уже не инженю, и ей больше подошли бы другие роли... Одетта, Никия. Это не значит, что мне не понравилось, но раньше ее Джульетта задевала меня сильнее.
А вот с Колбом наоборот. Я привыкла, что смотреть на него -- сплошное мучение. И вдруг -- неплохая сценическая внешность (кажется, изменил прическу), культурная манера игры. Правда, на поклонах он оторвался по полной, делая пассы руками и гримасы лицом, однако я безмерно радовалась, что артист сдержал себя во время спектакля. Всегда бы так!
Тибальд Смекалова показался несколько карикатурным. В отличие от Тибальда Кузнецова -- совершенно живого и оттого куда более страшного.
Недвига-Меркуцио настолько не справлялся с хореографическим текстом, что об образе говорить не приходится.
А во время танца с подушками неожиданно возникла мысль: именно так я представляю себе поступь нынешней жизни. Ты не можешь или не хочешь влиться в эти ровные ряды, но и бросаться под кованые сапоги на верную смерть не видишь смысла. Остается спрятаться в какую-то щель и оставаться там. Но и туда доносится мерный топот, и ты каждую минуту ждешь, что тебе переломят хребет, как несчастным детям из печальной повести...
балет

"Короли танца", Васильев-Гомес-Котэ-Матвиенко-Сарафанов

Странное у меня впечатление от этого вечера. Я довольна, что сходила. Довольна и тем, что обошлась одним разом, накануне предпочтя "Ромео". Получается, сегодня мне понравилось, однако умеренно.
Если разбирать подробнее -- однозначно не понравились незнакомый ранее Гийом Котэ (показался сутулым и жеманным) и знакомый ранее дуэт из "Пруста" (как когда-то в исполнении Холберга-Матвиенко, так и сейчас с Гомесом-Котэ вызвал легкую тошноту). Приятное впечатление произвела кода, где каждому дали себя показать. "For 4" видела в более эффектном исполнении, но все равно балет приятный. На "Ремансо" вспоминались слова Сарафанова: мол, я становлюсь танцовщиком Дуато. Безусловно, я предпочла бы, чтобы, наоборот, Дуато стал хореографом Сарафанова. Потому что в танце второго вижу куда больше достоинств, чем в хореографии первого. Возможно, поэтому лишенный яркой индивидуальности Матвиенко в "Ремансо" понравился мне больше.
"Лабиринт одиночества" когда-то произвел на меня сильное впечатление. Но не сегодня. Да, артист не несет ответственности за своих поклонников. Однако из-за того, что каждое эффектное движение Васильева вызывает дикие вопли и хлопки, я тут же выпадаю из атмосферы танца и переношусь в цирк -- тем более, фигура артиста вполне этому соответствует.
Впрочем, идеальной фигуры я не увидела ни у одного из Королей. Коренастые дровосеки, грубоватый слуга, женственный паж, нескладный принц. Может, в этом причина неожиданного послевкусия? Ехала я домой и размышляла. Несмотря на несомненную сексуальность балета, для меня он -- скорее торжество духа над плотью, чем плоти над музыкой. А после спектакля осталось ощущение триумфа плоти -- грубой силы, бугристых мышц, цепких рук. Я достаточно этого вижу в обыденной жизни и не за тем хожу на балет...