?

Log in

No account? Create an account
Поскольку серию "Детектив серебряного века" окончательно прикрыли, а у меня написано продолжение, решила его выложить в открытом доступе. Как и в первой части, две истории: "Дело о плачущем призраке" и "Дело о беспокойном графе".
В старинном поместье появляется призрак погибшей там крепостной актрисы, а это значит -- жди чьей-то смерти. Смерть действительно происходит, и не одна. Без нашего старого знакомца Коцебу тайна призрака так и осталась бы неразгаданной.
В Астапово, где умирает сбежавший из дома Лев Толстой, собрались самые разные люди: романтический юноша, избалованная богатая наследница, красавец-князь, анархисты из тайного общества. Немудрено, что происходит убийство. И как же оно для всех некстати! Перед Коцебу стоит трудная задача -- найти преступника и пресечь рассказы о случившемся.
https://shop.cruzworlds.ru/?author=5693
О чем и ради чего я писала? Не скрою, сперва сама идея участвовать в этой серии вызвала отторжение. Я привыкла хорошо разбираться в том, чем занимаюсь, и боялась допустить фактические ляпы (мои подруги-историки вечно ругают за это исторические детективы). Но стала изучать эпоху, и сердце екнуло. 1910 год... прошел ровно век, и ситуация сейчас во многом схожая. Общество резко разделяется на противников и сторонников нынешней власти. Верхи во многом словно потеряли разум, низы теряют последнее терпение. И я увидела героя... очень умного человека, который сознает, что на любимую им страну идет неумолимая лавина. Он понимает, что ее не остановить -- и все-таки пытается, потому что иначе впереди всех ждет что-то страшное.
Поскольку в ту пору я как раз увлеклась сериалом "Шерлок", внешность героя и некоторые его черты взяла у героя Камбербэтча, а фамилию у собственных предков, отчего полюбила своего Александра Коцебу еще сильнее:). Кстати, его послереволюционное будущее мне известно -- он станет владельцем ресторанчика в Париже.
И о второй части, которой не судьба быть опубликованной. Постепенно я вросла в чужую эпоху, и основным для меня стал именно антураж (хотя, разумеется, детективная составляющая тоже есть). В первой истории я оживила воспоминания бабушки о жизни в родовом поместье, а во второй пыталась воссоздать время, когда поступок писателя (хочется написать: Поступок Писателя) мог заставить самых разных людей бросить все и собраться вместе.

Мои книги

Почти все мои книги (включая неизданные), права на которые сейчас у меня, в электронном виде я выложила здесь:
https://shop.cruzworlds.ru/?author=5693
В бумажном виде "Дело о потерянных пуантах" (серия "Детектив Серебряного века") , "Осторожно! Злой препод!" и кое-что, опубликованное под псевдонимами Романова и Билевская, осталось, например, здесь:
https://www.labirint.ru/authors/113534/
https://www.labirint.ru/authors/59604/
https://www.ozon.ru/person/5627984/?group=div_book

Юмористический цикл лучше читать в следующем порядке:
1. Александра Мадунц "Летний отдых"
2. Александра Романова "Денежный семестр"
3. Александра Романова "Шанель №007" (Александра Мадунц "Ради подруги")
4. Александра Романова "Египетский вояж"
5. Александра Романова "Зачет по убийству"
6. Александра Романова "Блондинка сдавала в багаж".

Список опубликованного:
1. Мадунц "Свобода Ландаэра" 1997
2. Мадунц «Летний отдых» 1999
3. Мадунц «Ради подруги» 1999
4. Авророва «Список черных дел» 2003
5. Авророва «Отстрел непуганых мужчин» 2003
6. Авророва «Рисковые девушки получают все» 2003
7. Авророва «Она была актрисою» 2003
8. Авророва «Шутка с ядом пополам» 2003
9. Авророва «Гадание на кофейной гуще» 2003
10. Авророва «Развод по-русски» 2003
11. Авророва «Весеннее сумасшествие» 2004
11. Авророва «Все дороги ведут в загс» 2004
13. Авророва «Поцелуй святого Валентина» 2005
14. Авророва «Умом мужчину не понять» 2005
15. Романова "Египетский вояж" 2008
16. Романова "Денежный семестр" 2009
17. Романова "Зачет по убийству" 2010
18. Романова "Блондинка сдавала в багаж" 2010
19. Билевская "Трудно быть ведьмой" 2010
20. Романова "Шанель №007" 2010
21. Билевская "Ведьмы по заказу" 2011
22. Романова "Таланты и покойники" 2011
23. Мадунц "Осторожно! Злой препод!" 2012
24. Мадунц "Дело о потерянных пуантах" 2014
25. Мадунц "Виртуальные встречи" 2018
26. Мадунц "День Святого Валентина" (переиздание книги Авророва «Поцелуй святого Валентина») 2018

Александра Мадунц (она же Авророва, она же Романова, она же Билевская).


https://www.labirint.ru/books/640564/
https://www.labirint.ru/books/640565/
http://www.mdk-arbat.ru/bookcard?book_id=970532
http://www.mdk-arbat.ru/bookcard?book_id=970534
У меня большая радость – после пятилетнего перерыва опубликованы две книги, из них одна очень трудной судьбы.
 «Виртуальные встречи» были написаны еще в 2005 году для издательства «Эксмо», где не признавали мой юмор, зато так называемые классические детективы охотно публиковали под псевдонимом Авророва.
Поскольку писать без сверхзадачи мне, увы, скучно, я в духе любимого экзистенциализма вдохновлялась мыслью, что большинство людей раскрываются по-настоящему лишь в сложной ситуации, и преступление позволяет ярче показать характеры. Сочиняла удовольствием, нежно любя своих разных по душевному складу героинь. На книгу (их вышло 10) уходил примерно год.
Договор на «Виртуальные встречи» был подписан, редактура пройдена, но серию закрыли. После нескольких лет обещаний и проволочек я поняла, что дальше ждать глупо.
Через некоторое время я попала в издательство «Астрель-СПб» (отдельная история), где, наоборот, превыше всего во мне ценили юмор и издали иронические детективы, отвергнутые в «Эксмо». «Виртуальные встречи» тоже одобрили, только попросили осовременить (все, что связано с интернетом, меняется очень быстро). Мы с редактором Викторией активно поработали, и договор был подписан (уже второй раз).
Однако бюджет не утвердили, посчитав неправильным, что один и тот же автор будет издаваться в разных сериях. Я активно писала другое, но в книгу было вложено столько труда, что было ее жаль. Спустя несколько лет опять появился шанс, снова была редактура, корректура и даже оригинал-макет – и опять облом, теперь уже, к сожалению, радикальный, то есть, относящийся в целом ко мне как к автору.
И вот неожиданно предложили опубликовать два детектива в издательстве «Вече» (да еще в серии с греющим душу названием «Любимый детектив. Сделано в СССР»). Я добавила уже публиковавшуюся книгу «День Святого Валентина», поскольку, с одной стороны, там тот же следователь, а с другой, она от первого лица, а не от третьего, и более молодежная по стилю (знаю, что стремление к разнообразию меня погубит, однако ничего не могу поделать).
Скажу честно, с 2005 года я столько пережила, что сейчас перечитываю, словно чужое. Но безмерно рада и, конечно, очень благодарна тем, кто дал книге жизнь (и кто поддержит эту жизнь и реноме автора, купив экземпляр:)). Она умудрилась победить в долгой и нелегкой борьбе с обстоятельствами.


Скажу честно, сама идея в спектакле с сильной драматической составляющей поставить в каждый акт разных исполнителей представляется мне странной. Когда персонажи проживают лишь часть истории, трудно им посочувствовать. Естественным выглядит разве что первый акт.
Так для меня получилось в юбилейной "Легенде", так, казалось, будет и сейчас. Ну, за исключением того, что Тимофеева, полностью проигнорировавшего чудесные "подмигивания ногами" и остальные фишки своего персонажа, я в первом акте настолько не восприняла в качестве Меркуцио, что любимый Сергеев во втором вышел словно с нуля, в очередной раз очаровав.
Однако нашелся артист, перебивший даже это впечатление. По счастью, он присутствовал на сцене с начала до конца и неожиданно создал свой, уникальный спектакль.
Однажды со мной уже было подобное -- я посмотрела историю Китри и Базиля глазами Дон Кихота Пономарева. Сегодня Пономарев играл синьора Капулетти.
Едва он появился на сцене, мне стало жутко. Это был маньяк. Хотя он вел себя вполне нормально, глаза его излучали безумие, а тяжёлая походка наводила на мысль о восставшей из мёртвых статуе командора. В то же время от него шла сильнейшая энергетика, которой невозможно противостоять. Танец с подушками обычно воспринимаю как поступь времени, в которое синьор Капулетти идеально вписался, однако на сей раз я увидела противоположное -- попытку остановить неотвратимое время, законсервировать нынешний миг. Невероятной силой духа это почти удалось -- но нет, все усилия тщетны, действие идет вперед, к неотвратимой развязке.
Что-то медленно вырисовывалось в моей душе, а потом вдруг щелкнуло: да ведь это синьор Капулетти, не выдержавший смерти дочери и груза собственной вины! Прошло много лет, а он все не верит в случившееся. Джульетта мерещится ему в каждой темноволосой девушке -- радостной красавице Терешкиной, безликой героине Матвиенко. Так в некоторых семьях об умершем ребенке говорят, словно он жив. Ромео неважен, на его роль годится любой встречный юноша. Герои Иванченко, Ермакова, Колба совершенно разные, но все они статисты в этой игре. Обезумевший синьор Капулетти пытается отменить страшное будущее, удержать счастливые мгновения, но снова и снова наступает жестокий финал, появляется истинная Джульетта-Новикова, и безмерно любящий отец губит ее, пытается обнять -- а в руке пустота, тело дочери давно истлело в могиле. И он опять приходит в склеп, понимая, что есть ошибки, которые уже не исправишь.
Я, вероятно, уже писала, что Пономарев гений? Значит, повторю.

Мама часто рассказывала, что ее поколение смотрело "Спящую" исключительно ради па-де-де Флорины и Голубой птицы. Наконец, и я пошла по ее стопам:).
  Впрочем, было бы странно не упомянуть главных героинь. Феей Сирени была Скорик, уже не первый раз при появлении которой думаю, что зря придираюсь к красивой девушке. Но девушка начинает танцевать, и обнаруживается, что каждое ее движение оскорбляет мое эстетическое чувство. А это чувство не задушишь, не убьёшь (хотя иногда очень хочется).
Лукина эстетическое чувство не оскорбляла, но и не радовала. Самое удивительное, что Аврора у юной танцовщицы не выглядела юной. Счастливой или влюбленной тоже. Просто то более, то менее внятно доносила хореографический текст.
А Залеев-Дезире неожиданно понравился. Честно говоря, думала, это не его роль -- и рада была ошибиться. Артист удивительно чутко слушает музыку, и настроение его героя меняется вслед за ней. Высокомерный денди с придворными, отчаянный романтик наедине с собой и человек, готовый открыться волшебству, рядом с феей и Авророй. А главное, каждый миг он был, словно натянутая струна, без тени небрежности в движениях. В этом принце чувствовались характер и порода.
Из фей очень понравились Острейковская-Нежность (прямо облаком плыла, хотя многие в этой вариации переваливаются медведем), очаровательная и резвая Русских-Беззаботность, Смелость Иванниковой, энергичная, однако не вульгарная, и Карабос неувядающего Колба, на сей раз иноничная и меланхоличная.
И, наконец, то, что завлекло меня в театр (или даже кто).
На мой взгляд, па-де-де Флорины и Голубой птицы редко танцуют действительно хорошо. Флорине требуется грация без жеманства, очарование без самолюбования и безукоризненный вкус. Дуэт земной девушки небесного нрава и умеющей летать, однако по-земному брутальной Голубой птицы должен подчеркивать одновременно их единство и контраст. Чаще всего каждый тянет одеяло на себя, и танец распадается на фрагменты.
Не все получилось и сегодня. Два дебюта в один день -- это риск, и поддержка заставила понервничать. Впрочем, артисты не показали вида, и на вторую поддержку Ильюшкина, которую я давно мечтала увидеть Флориной, вскочила бесстрашно. Какой тут страх -- это было существо из сказки, эльфийская дева, под шагами которой не колыхнется трава. И прислушивалась она не к звону драгоценностей, принесенных птицей, а к музыке небесных сфер. Птица Корнеева взлетала телесно (и для дебюта весьма эффектно), а Флорина Ильюшкиной демонстрировала, что оказаться в небесах можно, и не отрываясь от земли.
Сама поражаюсь, как люблю эту девочку, верю в ее талант и надеюсь на ее счастливую сценическую судьбу. И не только сценическую, конечно:).

Честно говоря, в театр шла не без тревоги. Не за Сергеева, разумеется, который последнее время потрясает во всех ролях без исключения, причем совершенно разноплановых, а за Павленко, которую так давно не видела, что не знала, чего ожидать.
А получился на редкость гармоничный спектакль. Любимая фея-Баженова наколдовала праздник не только Золушке, но и всем присутствующим на сцене и в зале. Нежно любя постановку Ратманского, сегодня я убедилась, что труппа разделяет эти чувства. Все, начиная от Махечи-Ялинич, вульгарной красотки, возомнившей себя женщиной-вамп, до последнего из гостей на балу упивались ролями, отыгрывая каждую мелочь и каждый музыкальный акцент.
А там есть, что отыграть! Когда Павленко, поведя рукой, сделала всем телом подзабытую мною томительную волну, свойственную стилю Ратманского, у меня перехватило дыхание. Всё-таки работу лично с хореографом не заменит ничто! Да, этот балет столь прекрасен, что выдерживает не вполне адекватное исполнение, но какое счастье, когда его потенциал раскрывается артистом в полной мере, как сегодня у Павленко!
Ее Золушка создана для любви в самом широком смысле слова. Мачеха с дочками чувствуют себя в атмосфере скандалов, словно рыбы в воде, а в замкнутом пространстве дома им свободнее, чем в распахнутом бальном зале. Золушке скандал физически невыносим, она моментально уходит в себя, зато от доброты раскрывается и расцветает. У Павленко так сияли глаза, когда она вместе с феей любовалась танцами времен года, что я пропустила половину вариаций! Скажи мачеха доброе слово, Золушка делала бы по дому ещё больше и была совершенно счастлива. Ее угнетает не домашняя работа, а отсутствие отклика.
Принц Сергеева сегодня был особенно мил. Ему еще не наскучило быть хозяином бала, однако он уже имел опыт ловко выходить из любых ситуаций. Баловень судьбы, любезный, но уверенный в собственном превосходстве. А превосходство это столь несомненно и объективно, что, увидев Принца со спины, Золушка влюбилась и была готова уйти с бала, поскольку чудо уже произошло и лучшего в жизни просто быть не может. Она почти ушла, но Принц остановил ее жестом -- а она, опять-таки, почувствовала это спиной, не оборачиваясь.
Этой паре не нужен период ухаживаний и кокетства. Найдя друг друга, они не могли наговориться. Ах, какой был дуэт -- настоящий поток счастья, переселение в волшебную страну, где влюбленные умеют летать. Потом, когда Золушка убежала, я вдруг подумала, что Принц не стал бы искать ее с такой настойчивостью, не будь глубоко убежден в любви, которую она не таила.
Но мы, девочки, полагаем, что все дело в красивом платье:). Павленко поразительно изобразила переход Золушки от воспоминаний к беспросветному отчаянью. Вообще она неожиданно открылась мне именно актерски. Не пишу подобного о Сергееве лишь потому, что его артистический талант для меня давно не новость. Не помню, чтобы последний дуэт Золушки и Принца казался настолько кристально ясным. Часто удивляющий момент, когда Золушка словно стирает, прозвучал как вырвавшееся из самого сердца желание делать для Принца все, что она только может, а его схожий ответный жест -- словно обещание разделить с ней любую ношу. Ее слезы напомнили о том, что теперь придется быть вместе не только в радости, но и в горе. И если чаще всего трудно представить, как романтическая пара будет потом сущестововать в обычной жизни, за этих двоих можно быть спокойными -- всё их будущее предсказано в последнем дуэте. Союз разных, но равных -- какой же счастливый конец!

Кастинг многих спектаклей Мариинки повергает в недоумение. С второстепенными ролями сегодня было прекрасно -- экспрессивные Белик с Еникеевым, прыгучие Демченко и Изместьев, а в качестве бонуса Ильюшкина одним из аметистов -- ну, не в силах я ее не замечать!
Зато Катериной вышла Шакирова, которая последнее время резво мчит впереди музыки, партнёров и роли, словно гоняясь за рекордами, а Хозяйкой Медной горы -- неприметно-миленькая Матвиенко, максимум хозяюшка зеленого холмика. В результате Даниле в исполнении Амелишко пришлось выбирать между скромной девушкой, вся надежда которой на приданное из каменьев, и бойкой физкультурницей. Впрочем, роль так подходит ему по фактуре, что всё равно получилась. Хотелось бы побольше мук творчества, однако надеюсь, они впереди.
Но главным в спектакле для меня стал Северьян. Раньше видела в этой роли Смекалова и Колба, оба понравились, однако Сергеев с присущими ему не только глубиной проработки образа, а ещё удивительной сценической значимостью, умением стать центром происходящего и придать дополнительный смысл всему спектаклю станцевал одновременно живого, настоящего приказчика из сказа Бажова -- и обобщенный образ Власти.
Не скрою: хоть и понимаю неизбежность власти, большинство ее представителей вызывает у меня глубокое отвращение. Часто кажется, им мало жить в своё удовольствие, паразитируя на нас -- их приводит в гнев тот факт, что мы, по их меркам нищие и убогие, можем быть счастливы, любя друг друга и свою работу. Раз за разом начальство посылает распоряжения, которые трудно объяснить чем-либо иным, кроме желания навредить.
Именно такой Северьян появился на помолвке. С презрением оглядел гостей и, увидев икону, перекрестился, сочтя ее единственно достойным своего взора. Вспомнилось из Пелевина -- "солидный Господь для солидных господ". Потом обнаружил, что, пожалуй, можно облагодетельствовать своим вниманием Катерину -- и облапал ее так унизительно, что меня затошнило. А, испортив всем радость, удалился с чувством исполненного долга.
При следующей встрече с Катериной Северьян глубоко убежден, что она должна быть счастлива его вниманием, в какой бы грубой форме оно ни проявлалось. В какой-то момент я явственно услышала: "Кончай ломаться!" Поняв, что ее отвращение искренне, он был глубоко потрясен. Власти мало нас насиловать -- ей еще хочется, чтобы мы ее любили. А иногда она даже умудряется в это верить.
На ярмарке Северьян пьет, чтобы заглушить возмутительное открытие. Люди, которых он считает неизмеримо ниже себя, безудержно веселятся. Власть и деньги привлекают к нему худших, а остальные от него шарахаются. Впрочем, ярмарка показалась страшноватой. Было ясно, что на помощь Катерине здесь не придут. Каждый за себя, каждый живет минутой, почти каждый, наверное, охотно оказался бы на месте Северьяна.
Иногда думаешь про какого-то человека: как его только земля носит? Обожаю у Григоровича овеществленные метафоры. В "Легенде" остановилось время, а здесь земля не вынесла и поглотила самодовольное гнусное создание, окончательно утратившее человеческий облик.
И тут Сергеев меня ошеломил. В миг перед неизбежной смертью человеческий облик вернулся. Северьян крестился с отчаянной, искренней верой, а кисть его руки, боровшаяся за жизнь, когда тело уже сверглось в бездну, заставила меня устыдиться отношения к чиновникам как к существам, безгранично нам чуждым, которым невозможно посочувстовать. Да, сейчас они страшны, но когда-то и они были детьми, а что ждет нас в будущем, никто не знает. Никогда нельзя ставить на человеке крест. Бывает и так -- "вдруг у разбойника лютого совесть Господь пробудил". Редко, но бывает.

"Парк", Новикова-Париш

Трудно сказать, связано ли мое впечатление от сегодняшнего  «Парка» с пасхальным настроением или в нем есть место объективности – насколько вообще впечатление от искусства может быть объективным. В целом люблю балеты, которые не исчерпываются либретто, а каждый раз приобретают новые оттенки смысла. Причем, посмотрев пару спектаклей фестиваля «Дансе опен», особенно оценила артистов Мариинки, эти оттенки вносящих. Глядя на дам и кавалеров из «Парка», я, при всей общности их поведения, наслаждалась разностью и яркостью и, кажется, легко описала бы характер каждого (чего, увы, не могу сказать даже про главных героев в исполнении увиденных приезжих трупп).
Как бы там ни было, «Парк» неожиданно вызвал мысли не о сексе и страсти, а о жизни, которая сильнее смерти, и душе, которая сильнее тела. Садовники, сегодня просто безупречные, на наших глазах возродили мир из пепла – и вот уже дамы флиртуют с кавалерами, а героиня Новиковой радостно за этим наблюдает, словно она одна помнит недавнее небытие и оттого ценит каждый миг существования. Настолько, что, оставшись без стула, сразу понимает: если у тебя чего-то нет, значит, тебе этого и не надо. Она безгранично счастлива – но тут рядом появляется герой.
Париш безусловно красив и элегантен. Однако первый дуэт для меня прозвучал так.
Она. Как прекрасен мир!
Он. Пойдем в постель.
Она. Солнце светит, птички поют.
Он. Пойдем в постель.
Она. Сердце просто разрывается от восторга.
Он. Пойдем в постель.
Не выдержав помех, она удаляется.
Однако садовники продолжают работу. Я четко увидела у них жест: каждый должен испить свою чашу до конца. Нельзя ограничиться одной стороной жизни, надо вкусить ее во всей полноте: она должна узнать низменную сторону бытия, а он возвышенную.
И героиню заставили почувствовать себя одинокой. Мне показалось, она очень хотела вернуться в круг подруг – но те ее не приняли. Зато герой снова оказался рядом, а ей так хотелось отдать кому-то душу! И был второй диалог.
Она. Как мне хорошо рядом с тобой!
Он. Пойдем в постель.
Она. Смотри, как прекрасен мир!
Он. Пойдем в постель.
Она. Ты меня любишь?
Он. Пойдем в постель.
Отчаявшись, она удаляется.
Между тем, дамы и кавалеры добились от жизни всего, чего хотели, однако это не принесло им счастья. Мужчины тащат на себе завоеванных женщин, словно тяжелый груз, а женщины утратили не только былую свободу, но и лица. Да и мужчины уже неразличимы – а ведь были такими разными! Платой за вписанность в систему оказалась утрата личности. Героиню не зря отказались принять в круг – она не приняла бы правил этой игры.
Впрочем, нашего желания никто не спрашивает -- и последовала тяжелая для меня сцена, в которой садовники управляют бесчувственным телом. Она была сыграна блестяще – по крайней мере, мне хотелось закрыть глаза. Это походило на ночной кошмар, когда делаешь то, что в реальности никогда бы не совершил, понимаешь это, но не владеешь собой.
Тело без души – страшное зрелище. Однако, едва душе позволяют вернуться, происходит невероятнейший всплеск их соединения. Новиковой передала это очень мощно и ярко – что называется, на разрыв аорты. Казалось, после этого душа должна зародиться и в партнере, так что цель садовников будет достигнута. Я до последнего на это надеялась.
Он. Пойдем в постель.
Занавес.

Иногда очень полезно ходить на балетные спектакли других трупп -- больше начинаешь ценить своих. Редкий случай -- сегодня мне понравились все без исключения. В "Карнавале" особенно удачным был выбор главных героев. Коломбина Селиной так очаровательна, а Арлекин насколько задорен, что невольно улыбаешься и даже хихикаешь. Залееву идут "хулиганистые" роли, Селиной же, на мой взгляд, идет все -- лишь бы давали танцевать. Вообще написала бы о первом акте гораздо больше, если бы не последовавшая за ним совершенно фантастическая "Шехерезада".
От дуэта Терешкиной и Кима всегда сильные впечатления, однако сегодня результат превзошел все ожидания.
Зобеида Терешкиной с первого мига властвовала над гаремом, мужем, собственными чувствами и всеми нами. И когда шах неожиданно пошёл против ее воли, удивилась, однако не растерялась. В ответ на любовь она готова быть верной, а на пренебрежение ответит пренебрежением.
Обдумав это и решив, она перестала испытывать к Шахриару нежность и с нетерпением ждала появления раба. То, что она умеет держать в узде своих демонов, не означает, что их у нее нет. Открыв ворота любовнику, она выпустила на волю демона неистовой страстности.
Раб Кима явился воплощением самых потаённых желаний царицы. Поначалу даже не человек -- полудикий зверь. Зобеида одним взглядом приручила этого зверя, приковала к себе. Он хватал ее за ногу, не давая уйти, с инстинктом животного, борющегося за жизнь, потому что без Зобеиды жизни для него не было. Редко увидишь столь беспредельную власть одного существа над другим. Зобеида упивалась этой властью, длила ее и множила.
Однако властвовать над другими проще, чем над собой. Нельзя выпустить ненадолго собственных демонов, а потом запереть обратно. Она увлекалась всё больше, и я уже думала, что история получится о гибельности страсти и власти.
И тут случилось то, что делает этот спектакль по-настоящему уникальным. В некий миг ударом под дых я ощутила зарождение любви. Что там зарождение -- обвал, лавину. А любовь побеждает самых страшных демонов -- и страсть, и власть.
Сперва Зобеида растерялась, она никогда не испытывала ничего похожего. Но, поняв, что случилось, героиня Терешкиной сделала то, что я недавно видела в "Парке" -- поцелуем вдохнула в любимого собственную душу.
Раб Кима в буквальном смысле упился этим поцелуем -- и перестал быть рабом. Теперь это был мужчина,  человек, личность.
То, что она делала раньше ради власти над ним, теперь она делала ради него. Они испили из одной чаши, словно Тристан и Изольда, став не только одной плотью, но и единым духом. Герой Кима не боялся отойти от Зобеиды и возглавить рабов -- возлюбленная всегда была рядом с ним, вернее, его частью. А она смотрела на него в упоении и восторге.
При неожиданном появлении Шахриара мелькнула трогательная деталь -- Зобеида, словно ребенок, пыталась прикрыться от его глаз плащом. Однако гордая царица возродилась вновь, оказавшись перед мужем. Она готова была к смерти, но не к суду над собой. Парой уверенных жестов вновь подчинив себя Шахриара, она убивает себя не по его воле -- по собственному выбору. А под конец, пожалев и простив, целует, готовая отдать часть своей души и ему тоже. Только есть дары, которые не каждый умеет принять.
Получилось больше ода Терешкиной, чем Киму, но это лишь потому, что Зобеида ведет раба, а не наоборот. Оба были настолько прекрасны, что я не заметила вариаций, прыжков, вращений. Вообще ощутила реальность лишь в тот миг, когда в висках застучало от накала чувств.
Как же я хочу видеть этот дуэт снова и снова!

Сегодня была одна из самых странных "Баядерок", которые мне довелось увидеть. Я бы сказала, это вообще получился совершенно другой спектакль.
Едва на сцену выбежал Шкляров, я подумала, что он кто угодно -- пылкий Ромео, галантный Дезире, -- но не орел Солор. Хотя страсти рвал с невероятным тщанием -- прямо герой-любовник из мексиканского сериала. Из той же мыльной оперы был Брамин Кулаева, и воспринимать их всерьёз я оказалась не в силах. А уж когда после свадебной вариации Солор в упоении ускакал вприпрыжку, пришлось окончательно смириться с тем, что дуэта не будет. Ни с безликой миленькой Гамзатти-Матвиенко, ни, тем более, с Никией. Зажигательный индусский танец Белик и Еникеева -- да. Чудесное джампе Острейковской и Селиной -- да. Невероятная Ильюшкина, от которой в любой четверке мне не оторвать взгляда -- да. Но не история любви. Точнее, не история любви женщины и мужчины.
Никогда бы не подумала, что в языческую "Баядерку" можно внести столь отчётливые христианские ноты, как это сделала сегодня Новикова. Спектакль словно стал частью Великого поста.
Никия изначально казалась не от мира сего в самом прямом и красивом смысле выражения. Над нею было открыто окошко в небеса, и она видела там нечто, нам недоступное, тянулась туда и, хрупкая, невесомая, колышащаяся, как трава, черпала там неисчислимые силы. Трудно сказать, зачем ей Солор. Я бы сказала, любовь в высшем понимании не вполне совершенна, пока она ровно изливается на весь мир. Для полноты развития ей надо хоть ненадолго выплеснуться на конкретного человека.
Я сочувствовала Никии в сцене со змеей, однако жаль мне ее не было. Наверное, воздушному шарику тоже страшно, когда перерезают верёвочку, отпуская его на свободу, в родную стихию. Было страшно и Никии. Она вглядывалась в Солора, как в последний якорь, привязывавший к земному миру. Якорь оказался непрочным.
Впервые в жизни на "Баядерке" я вспомнила Маленького принца.
— Мне жаль тебя, — продолжала змея. — Ты так слаб на этой Земле, жесткой, как гранит. В тот день, когда ты горько пожалеешь о своей покинутой планете, я сумею тебе помочь. Я могу…
  Змея вернула героиню Новиковой в родную стихию -- в рай. Как неуместен там был Солор с его напористыми прыжками и как естественны тихие движения Никии, ее незаметное вознесение все выше и выше, за поднятой в привычном жесте рукой. Тени были прекрасны и обещали пусть не радость, но умиротворение и свет. Или хотя бы покой...

Latest Month

Апрель 2018
Вс Пн Вт Ср Чт Пт Сб
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
2930     

Syndicate

RSS Atom
Разработано LiveJournal.com
Designed by Tiffany Chow