?

Log in

Поскольку серию "Детектив серебряного века" окончательно прикрыли, а у меня написано продолжение, решила его выложить в открытом доступе. Как и в первой части, две истории: "Дело о плачущем призраке" и "Дело о беспокойном графе".
В старинном поместье появляется призрак погибшей там крепостной актрисы, а это значит -- жди чьей-то смерти. Смерть действительно происходит, и не одна. Без нашего старого знакомца Коцебу тайна призрака так и осталась бы неразгаданной.
В Астапово, где умирает сбежавший из дома Лев Толстой, собрались самые разные люди: романтический юноша, избалованная богатая наследница, красавец-князь, анархисты из тайного общества. Немудрено, что происходит убийство. И как же оно для всех некстати! Перед Коцебу стоит трудная задача -- найти преступника и пресечь рассказы о случившемся.
https://shop.cruzworlds.ru/?author=5693
О чем и ради чего я писала? Не скрою, сперва сама идея участвовать в этой серии вызвала отторжение. Я привыкла хорошо разбираться в том, чем занимаюсь, и боялась допустить фактические ляпы (мои подруги-историки вечно ругают за это исторические детективы). Но стала изучать эпоху, и сердце екнуло. 1910 год... прошел ровно век, и ситуация сейчас во многом схожая. Общество резко разделяется на противников и сторонников нынешней власти. Верхи во многом словно потеряли разум, низы теряют последнее терпение. И я увидела героя... очень умного человека, который сознает, что на любимую им страну идет неумолимая лавина. Он понимает, что ее не остановить -- и все-таки пытается, потому что иначе впереди всех ждет что-то страшное.
Поскольку в ту пору я как раз увлеклась сериалом "Шерлок", внешность героя и некоторые его черты взяла у героя Камбербэтча, а фамилию у собственных предков, отчего полюбила своего Александра Коцебу еще сильнее:). Кстати, его послереволюционное будущее мне известно -- он станет владельцем ресторанчика в Париже.
И о второй части, которой не судьба быть опубликованной. Постепенно я вросла в чужую эпоху, и основным для меня стал именно антураж (хотя, разумеется, детективная составляющая тоже есть). В первой истории я оживила воспоминания бабушки о жизни в родовом поместье, а во второй пыталась воссоздать время, когда поступок писателя (хочется написать: Поступок Писателя) мог заставить самых разных людей бросить все и собраться вместе.

Мои книги

Мою последнию книгу "Дело о потерянных пуантах" (серия "Детектив Серебряного века") купить можно, например, здесь:
http://www.labirint.ru/authors/113534/
http://bookvoed.ru/books?genre=2&utm_source=yandex.direct&utm_medium=cpc&utm_campaign=Bookvoed_brand&utm_term=%D0%B1%D1%83%D0%BA%D0%B2%D0%BE%D0%B5%D0%B4&q=%D0%BC%D0%B0%D0%B4%D1%83%D0%BD%D1%86
Еще на данный момент в продаже есть шесть моих юмористических детективов и два романа в жанре юмористической фантастики: Александра Романова, "Блондинка сдавала в багаж", "Зачет по убийству" , "Египетский вояж", "Денежный семестр", "Шанель № 007" (раньше книга издавалась под названием "Ради подруги"), "Таланты и покойники" (переиздание книги "Она была актрисою") и Александра Билевская, "Трудно быть ведьмой" и "Ведьмы по заказу".
Заказать через интернет можно, например, здесь:
http://www.labirint.ru/authors/59604/?order=name&way=forward
http://read.ru/author/56540/
http://read.ru/author/133205/
"Блондинка сдавала в багаж", "Зачет по убийству", "Шанель №007" и "Таланты и покойники" вышли в двух сериях -- "Иронический детектив" и "Легкая книга". "Зачет по убийству" издан как в большом формате, так и покетом.
Юмористический цикл лучше читать в следующем порядке:
1. Александра Мадунц "Летний отдых"
2. Александра Романова "Денежный семестр"
3. Александра Романова "Шанель №007" (Александра Мадунц "Ради подруги")
4. Александра Романова "Египетский вояж"
5. Александра Романова "Зачет по убийству"
6. Александра Романова "Блондинка сдавала в багаж".
В электронном виде я все, включая неизданное, выставила здесь:
https://shop.cruzworlds.ru/?author=5693&sort=5
Список опубликованного:
1. Мадунц "Свобода Ландаэра" 1997
2. Мадунц «Летний отдых» 1999
3. Мадунц «Ради подруги» 1999
4. Авророва «Список черных дел» 2003
5. Авророва «Отстрел непуганых мужчин» 2003
6. Авророва «Рисковые девушки получают все» 2003
7. Авророва «Она была актрисою» 2003
8. Авророва «Шутка с ядом пополам» 2003
9. Авророва «Гадание на кофейной гуще» 2003
10. Авророва «Развод по-русски» 2003
11. Авророва «Весеннее сумасшествие» 2004
11. Авророва «Все дороги ведут в загс» 2004
13. Авророва «Поцелуй святого Валентина» 2005
14. Авророва «Умом мужчину не понять» 2005
15. Романова "Египетский вояж" 2008
16. Романова "Денежный семестр" 2009
17. Романова "Зачет по убийству" 2010
18. Романова "Блондинка сдавала в багаж" 2010
19. Билевская "Трудно быть ведьмой" 2010
20. Романова "Шанель №007" 2010
21. Билевская "Ведьмы по заказу" 2011
22. Романова "Таланты и покойники" 2011
23. Мадунц "Осторожно! Злой препод!" 2012
24. Мадунц "Дело о потерянных пуантах" 2014
Александра Мадунц (она же Авророва, она же Романова, она же Билевская).

Итоги балетного сезона

Сезон закончен, пора подводить итоги.
1. В Мариинке есть две великие балерины -- Новикова и Терешкина (называю в алфавитном порядке). Слово "великая" употребляю редко, однако в данном случае использую вполне осознанно. Обе находятся в полном расцвете своего таланта, и, по большому счету, надо посещать все их спектакли подряд, поскольку заранее не знаешь, какой из них может запомниться на всю жизнь. Зычно цыкаю зубом, призывая деньги.
2. Нежно люблю Батоеву и Кондаурову (называю в алфавитном порядке), однако, по моим ощущениям, их эмоциональный потенциал пока выше технического, и при более стабильной технике впечатление стало бы еще лучше. Чего и жду от следующего сезона.
3. Чтобы получить удовольствие от спектакля как такового, а не только от танца любимых балерин, мне необходим дуэт. Зычно цыкаю зубом, призывая мужчин. Ким и Сергеев (называю в алфавитном порядке) -- два одиноких оазиса в чистом поле, усеянном костями тех, кто до пенсии останется юношами, подающими надежды. Правда, иногда случается, что количество лет переходит в качество (поразительный пример -- Иванченко), однако в прогресс большинства уже не верю. Считая расточительством транжирить редкий в наших широтах мужской ресурс, предлагаю приковать цепями Кима к Терешкиной, а Сергеева к Новиковой, расковывая лишь для того, чтобы время от времени менять местами:).
4. Посмотрела цены на следующий сезон. Угораздило же меня полюбить балет!

Метки:

Любопытное получилось соотношение между двумя подряд "Лебедиными" в Мариинке. Технически, безусловно, Кондаурова-Иванченко уступают Терешкиной-Шклярову, но их дуэт затронул меня неизмеримо больше. Шкляров чем далее, тем больше становится мне эмоционально чужд. Терешкина идеальна во всех отношениях, я наслаждалась безупречным исполнением каждого движения, их музыкальностью и осмысленностью. Однако казалось, что Одетта не может довериться Зигфриду -- возможно, потому, что я сама этому избалованному, эгоцентричному подростку (ух, как он потом швырнул букет чуть не в лицо невестам!) никогда бы не поверила. Удивительно, как при той же хореографии иногда меняется смысл. Зигфрид Иванченко поддерживал Одетту -- Зигфрид Шклярова пытался поймать ее, не считаясь с ее желаниями. Когда Одетта ускользала, Зигфрид Иванченко впадал в отчаянье, потому что так и подозревал -- не заслуживает он столь безграничного счастья, а Зигфрид Шклярова изумлялся: я привык получать то, что хочу, а тут вдруг нет! Зато в последней картине Зигфрид Шклярова взял реванш: у умирающей Одетты не было сил, а он заступил ей путь -- мол, теперь, наконец, не убежишь! Она пыталась расправить крылья и вырваться, а он их ей упрямо складывал. Я понимаю, что имелось в виду другое, но я видела так. И когда Одетта Кондауровой нежно поцеловала возлюбленного, а Одетта Терешкиной посмотрела ему в лицо -- и отшатнулась, мне это казалось совершенно естественным. Удивляло лишь, каким чудом побежден Ротбарт -- тот случай, когда хороший конец выглядел неуместным.
Зато черное па-де-де произвело фантастическое впечатление. Одиллия словно затягивала всех в черную воронку своей силы и победительной красоты, ей было повластно все. Таких, как Зигфрид, она съедает дюжинами на обед. Иногда она спрашивала у Ротбарта: "Что, уже пора откусить ему голову?" "Давай поглумимся немного еще, голову откусить всегда успееешь". "Да с удовольствием", -- отвечала она и продолжала играть с принцем, как кошка с мышкой:).
Я рада, что посмотрела оба спектакля, но в целом, скажу честно, предпочту предыдуший. Все-таки в любовной истории нужен дуэт. Не бывает хлопка одной ладонью.

Метки:

Полезно посещать балет в других театрах: после "Лебединого озера" в Ла Скала у нас мне вчера понравилось всё. И все!
Речь не только о танце, но и о драматической игре. Сидя близко, я вдруг засмотрелось на Наставника (Кулаев). Это был не привычный нелепый старичок, а хоть и комический, но интересный образ, которым артист искренне упивался -- и я вместе с ним. Па-де-труа, помимо законченности каждого движения, сейчас особенно радующей мне глаз, оказалось историей взаимоотношений нежной, хоть и озорной героини Селиной с Бенно-Коноваловым и неугомонной, себе на уме героини Гусейновой с шутом-Шумаковым (ох, все там было не просто!:). Мощный, воистину демонический Ротбарт Белякова, два лебедя -- Селина и Острейковская, обе изящные, лиричные, тонко отражающие чувства Одетты.
Однако главными, как и положено, стали главные герои. Ведь помню времена, когда считала Иванченко несколько "деревянным"! Сейчас он может вести мастер-класс "Как держатся Принцы". Каждый его жест был естественен, осмыслен и аристократичен. Когда Зигфриду наскучили поздравления, он не показал этого гостям, а, вздохнув, вернулся к светским обязанностям (однако, будучи умным, нашел благовидный предлог, чтобы остаться одному, -- желание поохотиться). Если мать приводит не нужных ему невест, он, хотя желваки прямо ходят от гнева, высказавает ей недовольство так, что больше никто этого не замечает (вспомнаю фразу своей прабабушки "не при прислуге"). Образ складывается из мелочей, и каждая его углубляла.
При виде Одетты Зигфрид сперва не верит глазам. Она пугается арбалета, а он просто забыл, что держит его в руках. Затем, как ребенок, прячет за спину, потом уносит -- и мигом возвращается обратно, боясь, что чудесное видение за это время исчезнет. Вообще каждый раз, когда Одетта покидает сцену, Зигфрид чувствует себя несчастным и потерянным, и лишь безупречное воспитание заставляет держаться.
Одетта Кондауровой поразила в самое сердце. Обычно кажется, что она не сразу доверяется Зигфриду -- вчера была любовь с первого взгляда. Такая, что при его прикосновениях по ее телу проходила волна блаженства, а падала ему на руки она с безоглядной открытостью. Вариацию я часто воспринимаю как полную раздумий и сомнений -- вчера раздумья были лишь на тему: даже не верится, что на свете и вправду есть такое счастье -- встретить своего прекрасного принца! Вопрос о доверии не стоял, как потом не стоял о прощении. Она так любила, что, даже умирая, ни на миг не могла пожалеть о встрече.
Одиллия впечатлила меньше. Есть партии (еще вспоминается недавно виденная Гамзатти), в которых технический блеск для меня -- неотъемлемая часть образа. К сожалению, техника не была безупречной. Я увидела в Одиллии не демоницу, а девушку, наслаждающуюся собственной красотой. Впрочем, поскольку я и сама наслаждалась ее потрясающей красотой, героиня вызвала полное понимание:).
И, наконец, любимый третий акт. Кордебалет танцует, словно дышит, и среди них умирающая Одетта. Но в облике появившегося Зигфрида столь бесконечное страдание от своей вины, что Одетта заставляет себя встать и сделать вид, что не так все плохо. Она пытается оторвать его от себя, чтобы спасти от Ротбарта, и одновременно не может отойти, ее притягивает обратно. Это был фантастический дуэт, счастливый финал для него выглядел на редкость убедительным и закономерным.

Метки:

Второй раз за последние дни думаю, что если б поменять местами исполнителей, моему подсознанию не пришлось сочинять странные истории:). Будь в "Баядерке" с Кимом Батоева Никией и Матвиенко Гамзатти, а не наоборот, либретто не нуждалось бы в корректировке. Так и сегодня в "Жизели" с Новиковой: если бы аристократичный, тонкий, многогранный герой Баймурадова был назван графом, а старательный простоватый Пушков изображал лесничего, история бы сложилась. Однако нам предложили простоватого графа и аристократа-лесничего, и мои симпатии оказались на стороне последнего, да и в любовную историю Жизели трудно было поверить.
Впрочем, при том, как танцевала Олеся Новикова, остальное уже неважно. С первого появления на сцене она словно не касалась ногами земли. Это была не крестьянская девушка. Я только что из Италии, где именно такими идеальными, нереальными, изыскано-утонченными фигурами расписаны стены церквей. И я увидела ангела или святую, спустившуюся с небес, чтобы узнать жизнь обычных людей. Обдумывая подобную идею для последней книги, я поняла, что необходимо временно заблокировать высшему существу память, иначе эксперимент будет не чистым. Поэтому Жизель считала себя обычным человеком, но мы-то не могли не понимать, что она из другого мира.
В сцене безумия она обнаружила, что еще не достигла дна. Кроме земли, существует более страшное место, -- ад. В одном из его кругов живут виллисы -- девушки, чьи души не изжили ненависть, даже пройдя через смерть. Жизель спускается в ад, чтобы показать им милосердие и прощение. И я уверена, что хоть кто-то из них теперь сумеет простить и вырвется из-под власти Мирты.

Метки:

Задумалась, сколько видела версий "Лебединого". Сергеев, Григорович, Бурмейстер, Долгушин, Мессерер, Нуреев -- а ведь кого-то могла пропустить! Тем не менее, при нежной любви к Ратманскому его реконструкцию посмотреть хотелось. Правда, к восстановлениям старинной хореографии отношусь скептически, будучи убежденой, что все равно получится скорее представление о ней постановщика, чем оригинал.
Рада, что увидела, однако второй раз при том же уровне танцовщиков на спектакль не пошла бы. Хотя в целом понравилось больше, чем новогоднее "Лебединое" в Гран Опера. Психоаналитическая версия Нуреева и чисто техническое, лишенное эмоций исполнение оказались для меня скучнее, чем наивная, с энтузиазмом разыгранная история в Ла Скала. Я воспринимала происходящее примерно как спектакль хореографического училища: не надо сложностей, с которыми все равно не справиться, пусть танцуют в меру возможностей. И спектакль получился приятный, но для меня немножко кукольный. Вихарев обронил, что Ратманский "играет в реконструкцию". По мне, так и есть. Это не в осуждение. У Ратманского слишком развито чувство юмора, чтобы всерьез браться за задачу, заведомо не имеющую решения.
Эмоционально затронула лишь четвертая картина. Из виденных раньше версий она ближе всего к любимой мною (и ругаемой большинством) сергеевской -- что хореографией с черными лебедями, что выбором музыки. В большинстве других версий музыка иная -- насколько я понимаю, ближе к исходной партитуре Чайковского, но дальше от Петипа. Похоже, у нас с Петипа, Сергеевым и Ратманским одинаково дурной вкус:).
Оформление странное -- женские костюмы близки к оригинальным, а мужские достаточно современные. Впрочем, Зигфриду прибавлено танца, а оригинальный костюм, возможно, этого бы не позволил. Вообще найти компромисс между аутентичностью и "смотрибельностью" представляется сложной задачей.
Вдруг поняла, почему в восторге от реконструкции "Пробуждения Флоры", неоднозначно восприняла "Спящую красавицу" Вихарева, безусловно рада возвращению к "Баядерке" Пономарева и не радовалась бы "Лебединому" Ратманского на мариинской сцене. Чем меньше в балете драмы и больше декоративности, тем охотнее смотрю его версию "под старину". Но там, где ждешь "полной гибели всерьез", демонстративная старомодность, заставляя видеть все со стороны, не дает перенестись в мир спектакля.

Метки:

Бывают спектакли, про которые не веришь, что они могут закончиться -- словно это отдельный мир, существующий всегда. Хорошо помню премьеру в Мариинке "Драгоценностей" и особенно Зеленского, в шпагатах пронесшегося из кулисы в кулису. Поверите ли, до сих пор в платоновском идеальном пространстве мимо меня безмятежно летит блондин моей мечты:).
Подобный спектакль был сегодня. Я сидела близко и видела лица. Их стоило видеть! Не только у Терешкиной с Сергеевым, но и у каждого артиста. Прекрасны показались все.
‌"Парк" -- удивительный балет. Каждый раз сочиняешь новую историю, хотя она всегда "о свойствах страсти".
Из вереницы мужчин и женщин двое сразу выделяются неполной вовлеченностью в игру. ‌Ему игры наскучили, ей скучны изначально. С интересом наблюдая за подругами, сама она присоединяется к ним без энтузиазма. Лишившись стула, окончательно понимает, насколько не нужны ей суета и борьба. Равнодушие ее столь велико, что вожделенные стулья и остальным теперь кажутся обузой, а не наградой, от них стремятся избавиться. И подумалось: игра ведь отражает реальность, а значит – кто-то должен сперва прожить по-настоящему. Она и есть та, кого имитируют остальные девушки, весело играющие в любовь, слабость, смерть. А его копируют мужчины – не имитируя, а подражая всерьез. И если она, относясь к подругам не без нежности, быстро перестает с ними считаться, сознавая свое отличие, он, слегка презирая товарищей, пытается быть таким же, как они, но превзойти.
В первом дуэте он применяет стандартные методы обольщения. Она делает движение и ждет ответа. Иногда он повторяет его, но лишь потому, что считает это самым легким способом добиться своего. Только что ей верилось в родство душ – но вот он снова похож на остальных. Ей это больно, и она находит силы уйти.
Однако садовники сводят героев для второго дуэта. Она всматривается в него все отчаянней, пытаясь сквозь броню увидеть суть. Когда она билась головой о его грудь, я прямо видела отчаянную попытку проникнуть внутрь этого прячущего свою особость человека. Не удалось. Даже изнывая от страсти, она не готова отдать тело тому, кто не открыл ей душу. Ей легче умереть.
Тогда садовники проводят ее через смерть. Терешкина так безвольно подчиняется их рукам, что мне каждый раз страшно. Покорное тело проходит через такие испытания, что трудно дорожить им по-прежнему. Она понимает: жизнь в любой момент может закончиться, и лучше, доверившись не тому человеку, быть обманутой, чем отвернуться, не разглядев.
Знаменитый жест третьего дуэта с пальцами себе в горло показался мне ее попыткой вывернуть себя наизнанку, отдаться целиком, и снаружи, и внутри. И он, неожиданно получиший даром то, чего не мог добиться самыми продуманными ухищрениями, вдруг стал трогательным и беззащитным. Открылось то самое, что он прятал, боясь быть осмеянным. В поцелуе она словно впилась через рот прямо в душу, физически соединив ее со своей.
Понимаю, что текст бессвязен. Если бы балет можно было пересказать, он оказался бы не нужен. А он нужен, и в платоновском идеальном пространстве будет длиться вечно...

Метки:

Еще недавно с грустью думала, что времена, когда я была готова пойти в Мариинку на любимого танцовщика, закрывая глаза на партнершу, безвозвратно миновали. Однако после вчерашней "Баядерки" не исключаю, что они вернутся:).
В целом спектакль получился странным. Никия в исполнении Матвиенко не вызвала никаких эмоций -- ни удовольствия от танца артистки, ни сопереживания чувствам героини. Зато Солор заворожил с первого появления на сцене. Похоже, Ким наконец-то залечил травму -- по крайней мере, прыжки были высокими и легкими, вращения стремительными и мощными, а заноски изящными и быстрыми. Но дело даже не в этом, а в том, что каждое движение выглядело осмысленным, ни одно не казалось эффектным трюком. Почему-то сразу вспомнилось "о молодые генералы своих судеб". Передо мною был Солор -- военноначальник, привыкший быстро принимать решения и отвечать потом за них. Он стремителен в движениях и мыслях, но отнюдь не переменчив. Клятва в верности над священным огнем для него -- важное решение, а не красивый жест. Он взял на себя ответственность за Никию раз и навсегда.
И вот появляется Гамзатти. Сразу замечу: Батоевой не удалось фуэте, что смазало впечатление от образа. Однако в целом он был ярким и мощным. По мне, такой и должна быть Гамзатти: не капризная кисейная барышня, не агрессивная бой-баба, как мы нередко видим, а аристократка до мозга костей, настолько уверенная в своем превосходстве, что ей незачем его демонстрировать. Но иногда через броню воспитания прорывается такая страсть, что понимаешь -- эта девушка добилась бы многого, и не родись дочерью раджи. Солор сразу почувствовал: Гамзатти ему под стать. Не объект нежной опеки, как Никия, а равная по силе духа, интересная, манящая. Обычно мне кажется, герой соглашается на брак от безысходности. Вчера впечатление было иным. Скажу откровенно, во время танца со змеей я увлеклась безмолвным диалогом Солора с Гамзатти. Поцелуй руки был осознанным мгновением выбора: старая любовь сменилась новой.
Однако Солор понимает, что от клятвы это не освободит. Не зря тонко чувствующая Гамзатти по-настоящему испугалась при словах соперницы именно о клятве, а не о любви. "Тени" стали для меня рассказом о том, как Солор, осознав, что забыть свою вину не получится, учится жить с нею. Укоризненная тень Никии будет теперь рядом всегда.
Я часто пишу, что дьявол в деталях. В коварном "шарфике" Ким внимательно следил за партнершей, всячески стараясь облегчить ей технические сложности. А одна рука оставалась свободной, и ее пальцы укладывались в окончательную позицию ровно в момент музыкального акцента -- ни мигом раньше или позже. Не знаю, осознанно он это делал или автоматически, но  было прекрасно...

Метки:

Побывала на генеральной репетиции -- и вряд ли пойду когда-нибудь на спектакль, ибо так скучно в театре мне не было еще никогда. Три акта старомодного вторичного перфоменса при скудной хореографии -- явно не моя чашка чая. Немного взбадривало появление Батоевой-Ярославны, чью харизму не скрыть даже при подобных обстоятельствах, однако использовать девушку, прекрасно умеющую танцевать и играть, для перекатывания бочки представляется мне расточительством. 

Метки: