?

Log in

No account? Create an account
Поскольку серию "Детектив серебряного века" окончательно прикрыли, а у меня написано продолжение, решила его выложить в открытом доступе. Как и в первой части, две истории: "Дело о плачущем призраке" и "Дело о беспокойном графе".
В старинном поместье появляется призрак погибшей там крепостной актрисы, а это значит -- жди чьей-то смерти. Смерть действительно происходит, и не одна. Без нашего старого знакомца Коцебу тайна призрака так и осталась бы неразгаданной.
В Астапово, где умирает сбежавший из дома Лев Толстой, собрались самые разные люди: романтический юноша, избалованная богатая наследница, красавец-князь, анархисты из тайного общества. Немудрено, что происходит убийство. И как же оно для всех некстати! Перед Коцебу стоит трудная задача -- найти преступника и пресечь рассказы о случившемся.
https://shop.cruzworlds.ru/?author=5693
О чем и ради чего я писала? Не скрою, сперва сама идея участвовать в этой серии вызвала отторжение. Я привыкла хорошо разбираться в том, чем занимаюсь, и боялась допустить фактические ляпы (мои подруги-историки вечно ругают за это исторические детективы). Но стала изучать эпоху, и сердце екнуло. 1910 год... прошел ровно век, и ситуация сейчас во многом схожая. Общество резко разделяется на противников и сторонников нынешней власти. Верхи во многом словно потеряли разум, низы теряют последнее терпение. И я увидела героя... очень умного человека, который сознает, что на любимую им страну идет неумолимая лавина. Он понимает, что ее не остановить -- и все-таки пытается, потому что иначе впереди всех ждет что-то страшное.
Поскольку в ту пору я как раз увлеклась сериалом "Шерлок", внешность героя и некоторые его черты взяла у героя Камбербэтча, а фамилию у собственных предков, отчего полюбила своего Александра Коцебу еще сильнее:). Кстати, его послереволюционное будущее мне известно -- он станет владельцем ресторанчика в Париже.
И о второй части, которой не судьба быть опубликованной. Постепенно я вросла в чужую эпоху, и основным для меня стал именно антураж (хотя, разумеется, детективная составляющая тоже есть). В первой истории я оживила воспоминания бабушки о жизни в родовом поместье, а во второй пыталась воссоздать время, когда поступок писателя (хочется написать: Поступок Писателя) мог заставить самых разных людей бросить все и собраться вместе.

Мои книги

Почти все мои книги (включая неизданные), права на которые сейчас у меня, в электронном виде я выложила здесь:
https://shop.cruzworlds.ru/?author=5693
В бумажном виде "Дело о потерянных пуантах" (серия "Детектив Серебряного века") , "Осторожно! Злой препод!" и кое-что, опубликованное под псевдонимами Романова и Билевская, осталось, например, здесь:
https://www.labirint.ru/authors/113534/
https://www.labirint.ru/authors/59604/
https://www.ozon.ru/person/5627984/?group=div_book

Юмористический цикл лучше читать в следующем порядке:
1. Александра Мадунц "Летний отдых"
2. Александра Романова "Денежный семестр"
3. Александра Романова "Шанель №007" (Александра Мадунц "Ради подруги")
4. Александра Романова "Египетский вояж"
5. Александра Романова "Зачет по убийству"
6. Александра Романова "Блондинка сдавала в багаж".

Список опубликованного:
1. Мадунц "Свобода Ландаэра" 1997
2. Мадунц «Летний отдых» 1999
3. Мадунц «Ради подруги» 1999
4. Авророва «Список черных дел» 2003
5. Авророва «Отстрел непуганых мужчин» 2003
6. Авророва «Рисковые девушки получают все» 2003
7. Авророва «Она была актрисою» 2003
8. Авророва «Шутка с ядом пополам» 2003
9. Авророва «Гадание на кофейной гуще» 2003
10. Авророва «Развод по-русски» 2003
11. Авророва «Весеннее сумасшествие» 2004
11. Авророва «Все дороги ведут в загс» 2004
13. Авророва «Поцелуй святого Валентина» 2005
14. Авророва «Умом мужчину не понять» 2005
15. Романова "Египетский вояж" 2008
16. Романова "Денежный семестр" 2009
17. Романова "Зачет по убийству" 2010
18. Романова "Блондинка сдавала в багаж" 2010
19. Билевская "Трудно быть ведьмой" 2010
20. Романова "Шанель №007" 2010
21. Билевская "Ведьмы по заказу" 2011
22. Романова "Таланты и покойники" 2011
23. Мадунц "Осторожно! Злой препод!" 2012
24. Мадунц "Дело о потерянных пуантах" 2014
Александра Мадунц (она же Авророва, она же Романова, она же Билевская).

Одна из причин, по которой люблю "Лебединое" Сергеева -- скупое либретто, простое описание действий без психологической подоплеки. Именно поэтому история раз от раза поворачивается новыми гранями.
Зигфрид Кима с первого мига подкупил неподдельным, нескрываемым счастьем. Так встречают день рождения лишь в ранней юности. Это был истинный принц, баловень судьбы, понимающий, что весь мир принадлежит ему, но не кичащийся этим, а искренне радующийся. Ему интересно с наставником, весело с шутом, а девушки вызывают живой интерес. Мне даже показалось, не будь героиня Батоевой столь умна, завела бы с ним роман.
Это я о па-де-труа друзей принца. Оно было замечательным (как, впрочем, и весь спектакль). Батоева, Гусейнова и Коновалов радовали музыкальностью и чистотой позиций, допевая руками каждое движение. Но, возможно, из-за того, что я много видела Батоеву в больших ролях, ее героиня казалась мне прямо-таки родной и близкой. По тому, насколько по-разному она принимала цветок от шута и Зигфрида, я могла судить о ее чувствах. А в последнем акте Надежда вышла лебедем -- и вместо недавней кокетки я увидела трагический персонаж. Второго лебедя дали Острейковской -- не кастинг, а подарок небес.
Ротбарт Зверева тоже был хорош и, я бы сказала, значителен. Вообще хочется упомянуть всех подряд! Однако спектакль, конечно, сделал главный дуэт.
Этого Зигфрида не тянуло в романтические выси. Ему хорошо и дома, а замок он решил покинуть лишь для охоты. Однако Одетта захватила в плен своей личности не только его, но и всех нас.
Одетта Терешкиной показалась на удивление современной -- или, возможно, вневременной. Это сильная женщина, которую вряд ли сможет держать в плену кто-то, кроме нее самой. Ротбарт -- не внешняя сила, скорее ее печальный жизненный опыт, а броня из лебединых перьев -- страх кому-то довериться. Белая маска защищает душу, одновременно не позволяя ее открыть. Одетту страшит не Зигфрид -- столь чистый, наивный юноша вряд ли кого-то испугает. Очаровавшись открытостью и веселостью, забытыми в ее кругу, она понимает, что обман именно от него станет окончательным крушением. В невероятнейшем адажио потрясенный, не верящий своим глазам Зигфрид выплескивает любовь и свет, а Одетта одновременно и уклоняется, и тянется к нему. Потом вдруг твердо решает: уходи. Но когда он чуть не ушел, а она его остановила, все в миг переменилось. Одетта, только что царственная, стала трогательной и беззащитной, открыв ему всю себя без утайки. Она таяла в его руках, льнула так, что я впервые увидела в "Лебедином" откровенную сексуальность. В вариации на фоне замерших лебедей Одетта словно с недоумением озирала свой привычный мир, обнаружив, что без Зигфрида он мертв, а подруги -- лишь виртуальные маски.
Однако довериться мало -- надо безоглядно поверить. А жизненный опыт советует лучше проверить: может, душу открывать не стоило, в итоге тебя обманут и над тобой посмеются? Но если все равно жить под маской, черная безопаснее белой. У меня было полное ощущение, что Одетта и Одиллия -- две испостаси одной женщины. Если Зигфрид выберет одну, другая умрет. Парадокс в том, что оба образа так сильны, что им невозможно противостоять. Каждое па Терешкиной было полно смысла. Одиллия была победительна, прекрасна и не ждала, подобно Одетте, инициативы от партнера, а брала ее в свои руки. Однако, швыряя цветы, она не только торжествовала, но и ужасалась.
В третьем акте Зигфрида встретила женщина, почти убившая в себе Одетту. Только что корчившаяся от боли, она королевским жестом Одиллии отвергает помощь. Однако простодушная любовь лишенного рефлексии Зигфрида оказалась сильнее привычных страхов. Маски были сброшены, а черная и белая ипостась соединились, открыв живую, многогранную личность.
Вот так спектакль, виденный не менее сотни раз, может вдруг показаться новым. Потому и хожу на балет:).

Метки:

Не так давно после "Дон Кихота" с Новиковой и Аскеровым вспоминала анекдот про фальшивые ёлочные игрушки: с виду как настоящие, а радости никакой. Зато сегодня, невзирая на заметно поредевшие ряды кордебалета и корифеев, получился истинный праздник.
И я даже знаю, кто его устроил:).
Глядя на Сергеева-Эспаду и вспоминая его же Тореодора и Меркуццио, подумала, что, при всём несходстве образов (а у Сергеева тореро в вымечтанной Испании "Дон Кихота" и в полной архетипов "Кармен" совершенно разные), кое-что важное их объединяет. Меркуццио оказывается пружиной действия -- он любимец всех сословий и кланов, он сводит героев и он же их проклинает. Тореодор в "Кармен" -- не случайная причина конфликта, а персонификация его неизбежности.
Сегодняшний Эспада тоже задавал тон действию. Его отточенные движения, кинжальные взгляды, любовная игра с женщинами и воинственная с мужчинами держит всех в тонусе, добавляет остроты. Люди ни о чем не догадываются -- просто в присутствии этого человека в их жилах загорается огонь. Но сам-то он прекрасно понимает свою миссию и ничего не упускает из виду. Благодаря ему всем так весело.
А в сцене сна эстафету перехватил... вот сама не могла поверить -- Амурчик. Русских в этой роли меня поразила. Точнее, раньше я не знала, что здесь есть роль, а не одна вариация. Сегодня я увидела ожившего Амура Фальконе -- проказливого, однако столь очаровательного, что сердиться на него невозможно. С первого мига он взял всё в свои руки, упиваясь своей властью и силой вызываемой им любви. Дульсинея рядом с ним тоже временами превращалась в озорную девчонку, с удовольствием дразнящую Дон Кихота.
Вообще Китри Новиковой выглядела на редкость озорной и счастливой. Все ее капризы от избытка сил, а невзгоды -- скорее развлечение. Степин в роли Базиля был под стать, наслаждаясь технической свободой и ролью, в которой совершенно органичен. И я наслаждалась вместе со всеми. Чудесная финальная нота театрального года.

Метки:

Бывают концерты, которые пролетают, как одно мгновение, и в то же время оставляют ощущение целой отдельной жизни. Смотришь потом на себя в зеркало и удивляешься, что не изменилась.
Вот так было вчера. Конечно, второй концерт Рахманинова, Темирканов и Кисин -- беспроигрышное сочетание. Но я даже не могу ничего о них написать. Сперва было море -- волна за волной, однообразные, но разные, отдельные, но единые. Казалось, ничего лучше быть не может. Но потом из моря начало подниматься солнце, и это было еще прекраснее. Я возносилась вместе с ним, видела море и весь мир уже с высоты, и в некий момент меня накрыло дивное и жуткое ощущение... хотя сейчас поняла, что оно не ново:
"И внял я неба содроганье,
И горний ангелов полет,
И гад морских подводный ход,
И дольней лозы прозябанье".
Я без жалости покинула собственное тело, но музыка (а также груз нерешенных проблем и невозвратные билеты в Рим:)) заставили вернуться обратно. Прозренье исчезло, нахлынул привычный быт – но что-то неуловимо изменилось, жить стало легче. И, едва я успела это понять, музыка смолкла.
После этого я сомневалась, оставаться ли на нелюбимого Стравинского. А потом решила-таки послушать, как должна звучать надоевшая «Жар-птица». И скажу вам, друзья-балетоманы: вас обманули! То, что играют в Мариинке, к Стравинскому не имеет отношения. Я наконец-то поняла, за что его любят. Вспоминаются слова Ратманского про Десятникова: «Когда я его слушаю, в мозгу включается телевизор». Сегодня он включился у меня, я видела каждый музыкальный акцент. Раньше даже не представляла себе, что царство Кощея страшно до леденящего холода в жилах, русская тема мне родная и близкая до самой глубины души, а финальная победа добра над злом естественна, неотвратима и прекрасна, словно восход.
Осенила меня музыка крылом
И, жар-птицей полыхнув, промчалась мимо.
Но шепнула: торжество добра над злом
Так естественно и так неотвратимо!

Метки:

Не верю своему счастью -- я увидела по-настоящему гармоничную "Жизель"! Не ту, где приходится абстрагироваться от одного из партнёров и самой придумывать сюжет, а бессмертную историю о любви, которая сильнее смерти, и об искуплении, позволяющем простить даже предательство и обман. Всё это рассказал дуэт Батоевой и Шклярова.
Пропустив дебют Надежды в "Жизели" (я была в отъезде), с нетерпением ждала следующего шанса. Хотя, зная Мариинку, понимала: могу и не дождаться. По счастью, спектакль состоялся, и опять с прекрасным партнёром.
Не припомню, чтобы Альберт Шклярова настолько мне понравился. В первом акте это избалованный, но искренне увлеченный юноша. Да и как тут не увлечься! Жизель Батоевой излучала душевное здоровье и радость жизни. Рядом с подобными людьми становится тепло. Причем, несмотря на положенные пейзанке черты, она была полна удивительного, естественного благородства. Будучи счастлива в своей среде, она рождена для другой. Ее невозможно представить не только рядом с суетливым самодовольным Гансом. Крестьянское па-де-де, прекрасно исполненное Мартынюк и Тимофеевым, очевидно показывает: на фоне Жизели даже первый парень на деревне "свеж, как молодой редис, и незатейлив, как грабли". Так что выбор девушки понятен.  Аристократизм Альберта, столь близкий душевному складу Жизели, не скрыть простым нарядом. Интересно, что обычно я либо вижу ее сразу влюбленной, либо мне кажется, она так и не полюбила. Сегодня было развитие чувства от простого интереса до безоглядного доверия.
Образ Жизели вообще получился одновременно традиционным и глубоко личностным. Сперва мне казалось, девушка не верит в серьезность своей болезни. Но в сцене с Батильдой, когда она просит мать замолчать, я вдруг осознала: всё она прекрасно понимает, просто умеет радоваться жизни даже при таких обстоятельствах и ценит каждый миг. На диагонали у меня физически замирало сердце от ощущения идеальности и кратковременности красоты и счастья (не знаю, как выразиться точнее). Кстати, огорчило, что во втором акте Шкляров прыгал антраша -- я так ждала симметрии к этой дивной диагонали, даваемой бризе.
Можно писать очень о многом. Выберу, что случайно вспомнилось. В сцене сумасшествия я наглядно увидела зов виллис, предлагающих Жизели за отречение от любви мир вечного танца. Именно от этого сладкого зова она, для которой именно в танце высшее счастье, в ужасе закрывала руками уши.
Во втором акте все говорило о том, как повзрослел Альберт и как он корит себя. Цветы рассматривал не с целью оценить их рыночную стоимость, как делают многие Альберты. Он думал, что они так же чисты и прекрасны, как погубленная им девушка. Или такая мелочь: Жизель осыпает Альберта лилиями, которые он тут же кладет на ее могилу. Нелепо -- ведь могила пуста. А тут призрак Жизели так невесомо утек мимо креста, что казалось -- растворился в нем. Вот Альберт и положил туда цветы.
А как влюбленные не могли отвести друг от друга глаз! Угрозы Мирты забывались перед счастьем быть вместе. При том я четко видела, как Жизель все больше увлекается танцем, не в силах противиться его власти. Она была цельной -- и каждый миг разной. О технике я даже не говорю -- ее не было видно. Надежда танцевала так, словно не только для ее героини, но и для нее самой это так же естественно, как дышать. А может, так оно и есть?:)

Метки:

Сколько видела Терешкину-Кармен, и каждый раз она кажется разной. Вчера я не заметила в Кармен ни капли стервозности, а лишь естественное стремление сильного человека быть свободным -- и неумение понять слабого, желающего подчиняться. Вообще техническое совершенство и упоение танцем Виктории придает ее героиням самодостаточность без тени самолюбования. Ее движения естественны и гармоничны, словно природные явления. Ты любуешься грозой, даже если она разрушительна. Вот так и Кармен. Она такая, какая есть, и честно демонстрирует это каждую секунду. Вольно же Хозе верить, что ее можно усмирить и удержать.
Хозе Ермакова был очень органичен, однако изначально обречен на неудачу в любви. Мне упорно вспоминалась фраза из фильма: "Покорить Леху Пряхина невелика задача. Он у нас в кармане уже на одних Маэстро":). Кармен его даже не соблазняла -- просто была рядом с ним самою собой (а никем другим она быть просто не может). Хозе, не привыкший к подобной силе жизни и интенсивности чувств и не умеющий создать их сам, пытался получать их от Кармен. Даже после убийства я не увидела раскаяния -- лишь жалость к себе и своей потере.
При таком Хозе и тореро-Сергееве у Кармен не было выбора. Хотя подозреваю, танцуй Сергеев Хозе (он тот уникальный артист, которого я хотела бы увидеть в обеих ролях), расклад мог оказаться иным. Вчерашний тореро был редким человеком, который привык бороться с роком и побеждать его. Кармен, при всей ее силе, бороться не приходило в голову -- она спокойно и без жалоб приняла судьбу. Но счастлива рядом с тем, кто умеет судьбу побеждать. В дуэте было единение равных -- и одновременно разных.
И немного про "Оживленный сад". Осталась из любопытства посмотреть на тех, на кого специально бы не пошла (кроме Осмолкиной, которая в роли Гюльнары привычно порадовала изяществом). Чебыкина-Медора, наоборот, показалась этого качества начисто лишенной. Каждое движение резало мне глаз. Залеев-Али был в целом виртуозен, но не со всем справлялся. А демонстративная виртуозность не терпит ошибок. Оскорбин не нравится везде -- и Конрад не стал исключением. Из одалисок порадовала только Гончар, легко и весело пропорхавшая первую вариацию. Ширинкина откровенно не укладывалась в музыку, а Ткаченко столь же откровенно пошатывалась. В общем, кого старалась избегать, буду избегать и впредь:).

Метки:

"Корсар", Терешкина-Ким

Терешкина -- богиня! То, как редко она танцует классику на родной сцене, -- преступление против человечества и гнусное издевательство надо мною лично. Когда Виктория выскочила на сцену и вскинула ногу, мне представилась породистая лошадь, которую долго держали в загоне, и вот она не выдержала, смела стены и, выскочив на волю, мчит по лугу -- аж ветер в ушах свистит. И я неслась в вихре ее танца, наслаждаясь гармонией и свободой.
Ким ещё не в идеальной форме, были явные помарки. Но для меня его танец с помарками предпочтительнее максимальных достижений большинства других. В каждом его движении удивительный шик, а уровень сценического присутствия зашкаливает даже в проходной по сути роли. Я счастлива видеть этот дуэт в любом спектакле, но по классике стосковалась сильнее всего.
Ермаков был вполне героическим Конрадом, а Баймурадов просто купался в роли злодея Бирбанто. Подпортило впечатление падение с пуанта Ивановой-Скобликовой, после чего, как мне показалось, у нее были проблемы с ногой. Однако дотанцевала, так что надеюсь, не травма.

Метки:

‌Одна из причин моей любви к "Жизели", наверное, в том, что ее наивное, скупо прописанное либретто, слово губка, вбирает в себя личности исполнителей, каждый раз наполняясь новым содержанием. Было бы что вложить.
Нынешняя история, к сожалению, получилась не о любви. Но, к счастью, история всё-таки получилась.
Говорят, дебют Пушкова в роли Альберта я раскритиковала. Потому, видимо, и не запомнила -- к чему помнить плохое?:) А теперь артист мне понравился. При безусловном аристократизме внешности и всех повадок Пушков внес в своего героя хорошо знакомые мне черты современного молодого поколения. И, представьте, идеально срослось! Избалованный юноша, не знающий ни в чем отказа, увлекся девушкой, которую считает ниже себя, и не сомневается, что ее получит. Достучаться до таких с мыслью о последствиях невозможно. Достучаться с мыслью об отказе тоже. Хотя мне явственно чудилось, что Жизель Альберта не любит. Он ей любопытен, не более того. Вообще героиня Новиковой впервые показалась близкой к Жизели Лопаткиной. Не традиционная очаровательная пейзанка, а девушка, погруженная в себя, отличная от остальных и прекрасно знающая это. Она и с аристократией не чувствует стеснения, внутренне полагая себя ровней. Я даже подумала, насколько неестественно для этой Жизели подхватить подол Батильды, как это обычно делается. Обычно делается, а тут героиня Новиковой подола не подхватила.
Пылкие ухаживания Ганса вызывают у нее ужас от вторжения постороннего человека в твой внутренний мир. А как был хорош Ганс Баймурадова! Характер выписан до мелочей. Умный, зрелый мужчина против неопытного мальчишки Альберта. Но я поняла, в чем вина этого Ганса, за что он был потом убит. Нельзя быть настолько уверенным в себе, в своих поступках и решениях. Нельзя всегда поступать разумно, иногда стоит неразумно кого-то пожалеть и отступить, даже если ты во всем прав.
  Я была бы не я, не упомяни Герцога в исполнении Пономарева. Это был образец безупречного аристократизма. Не простодушный снобизм Альберта, а то выработанное веками поведение, про которое англичане говорят "учтив, как вельможа" (доживем ли мы когда-нибудь до подобного?).
Вот такой был вчера расклад. И Жизель, на мой взгляд, умерла не из-за любовной измены, а из-за потери веры в людей. Разочаровавшись в них, она была почти готова добровольно уйти к виллисам, и лишь прощальный взгляд на мать дал ей шанс побороться.
А бороться было, за что. Мирта Гусейновой поразила -- и не только техникой, но и общей продуманностью роли. Часто воспринимаешь Мирту как царственную красавицу, жестокосердную прекрасную даму, и в чем-то понимаешь вилис. А вчера я четко видела, что передо мною существо бессмертное -- и одновременно мертвое. Она не способна к развитию, изменению, жизни. Умолять ее бесполезно -- это машина для убийства. Мысль стать такой, как она, ужасает, а когда Мирта, почуяв жертву, ведет за собой кордебалет, становится по-настоящему страшно. Я жалела Ганса, бившегося в руках нежити, Жизель, которой приходилось подчиняться, Альберта -- хотя, на мой взгляд, он не раскаялся всерьез, а скорее был потрясен наличием потустороннего мира.
С чем сравнить танец Новиковой во втором акте? Иногда смотришь через прозрачную воду, как колышатся водоросли, и не можешь отвести взгляда. Так завораживающе колыхалась тень Жизели. И я была безмерно рада, что она ушла не в могилу, как обычно, а ускользнула за кулисы -- словно вознеслась ввысь. Она спасла Альберта не из любви, а из святости, и это оказалось ее пропуском в рай.
Такой получился необычный, однако впечатляющий спектакль. Не говоря уж о редкой для Мариинки роскоши -- сразу три достойных мужчины на сцене. Хочется быть дочерью благородного Герцога, выйти замуж за красавчика Альберта, которым можно вертеть, как захочешь, а в любовники взять темпераментного красавца Ганса. Много ли нам, скромным барышням, требуется для счастья?:)

Метки:

"Парк", Батоева-Сергеев

От дуэта любимых артистов в любимом балете ждала многого -- и, получив по силе воздействия ровно то, на что надеялась, все равно была ошеломлена. Ибо "Парк" отличался от виденных ранее.
Героиня Батоевой, казалось, только что попала в куртуазный мир Парка и сперва охотно изучала его правила, чтобы не просто следовать им, а быть во всем лучшей, как она привыкла. Но, почти вписавшись и наверняка сумев бы победить в затее со стульями, вдруг застыла от мысли: зачем я участвую в не интересной и не нужной мне игре? И она уступает стул так, что остальным на миг становится стыдно, они тоже бросают погоню за удобным местом в жизни.
Герой Сергеева, наверное, тоже когда-то прошел через подобное, однако втянулся в чарующий и суетный мир Парка. Мастер легковесных чувств и опасных связей, он уже не готов тратить на них силы, но еще получает удовольствие. И тут -- Она. Совсем другая, предпочитающая одиночество притворству. Сдержанная и открытая, трогательная и сильная.
Мне показалось, он полюбил ее сразу, но то ли забыл в фальшивом мире Парка, то ли не знал никогда, как выражать искренние чувства и как любить, не пытаясь перехитрить и завоевать. Однако с нею привычные методы не действуют. Первый дуэт Батоева словно танцевала в одиночестве, а, обнаруживая партнера, лишь замыкалась, не желая обнажать душу перед чуждым ей человеком.
Иногда она и рада бы походить на подруг, мило щебечущих о своих проблемах и имитирующих обморок ради того, чтобы тебя пожалели. Когда судьба в лице Садовников вкладывает ей в сердце любовь к тому, любить кого представляется ей невозможным, она пытается, как другие дамы, проявить слабость в надежде, что от этого станет легче. Но отпустить и распустить себя для нее не выход. Лучше броня кринолина, помогающая держаться.
Во втором дуэте это становится труднее, однако она по-прежнему не в силах отдать всю себя самцу из Парка, пускай даже лучшему. А отдать не всю не умеет. Как просто у остальных пар: дамы добились того, что их тащат на себе кавалеры, а кавалеры взамен пользуются дамами, не слишком с ними считаясь (сцена с прикрытыми лицами и открытыми бедрами женщин оставляет мало иллюзий).
Для нее подобное невозможно. Однако судьба не спрашивает. Я всегда с трудом переношу сцену, где Садовники управляют бесчувственным телом героини. Мне представляется клиническая смерть или тяжелый наркоз, когда вся твоя жизнь, только что насыщенная и многогранная, висит на волоске, и от твоей воли, только что ею управлявшей, больше ничего не зависит. Сегодня последний дуэт показался мне продолжением этого сновидения, грезой. В страшный миг настолько нелепым представилось недоверие к любимому человеку, а сам он вдруг стал прекрасным и родным -- ровно таким, каким мечталось. Осуществилось все и даже больше, ибо в поцелуе героиня парила над землей, как на картине Шагала. Сон был одновременно краток и бесконечен. Я наслаждалась им -- и мучилась мыслью, что это только сон.
А что было наяву, не знаю. Может, все закончилось хорошо? Бывает ведь, что довериться человеку, который того не заслуживает, означает сделать его тем, кто этого действительно стоит.

Метки: